Era poco pi\u00f9 che ventenne, Italo Martinenghi, quando all\u2019inizio del
\nNovecento inizia, quasi in sordina, a raccogliere i frutti della sua esperienza pittorica.\u00a0 La critica e il pubblico sono conquistati da quei suoi dipinti evocativi e vibranti, preziosi nei colori e succosi nelle paste, in cui la realt\u00e0 appare come trasfigurata da una sensibilit\u00e0 prensile e sensuale sino a sfiorare talvolta la morbosit\u00e0, ma intrisa al contempo da una forte spiritualit\u00e0 di marca umanitaria.\u00a0
\nItalo Martinenghi – nota puntualmente Marchini che era suo coetaneo – si era formato nella Milano fin-de-si\u00e8cle, introversa e crepuscolare di Giuseppe Bertini (1825-1898) e Stefano Bruzzi (1835-1911). I suoi, seppur tenui, legami con il mondo culturale e pittorico melegnanese risalgono al periodo giovanile e cos\u00ec l\u2019amicizia con l\u2019inseparabile dottor
\nVincenzo Benini (1890-1973) e i pittori: Francesco Fiocchi (1856-1936),
\nEster Bassi (1885-1944) e Guido Zuccaro.\u00a0 Inevitabile che il clima culturale di cui si nutriva quel gruppo di intellettuali sofisticati, in bilico tra decadentismo estetizzante e socialismo umanitario, si riverberasse nella pittura dei primi anni di attivit\u00e0 del Martinenghi. \u00c8 inevitabile che lui, ancora giovanissimo, non rinnegasse il sontuoso realismo del suo maestro Stefano Bersani (1872-1914) ma fu anche attratto dal decadentismo raffinato di Bistolfi, dal divisionismo di Segantini, dai toni freddi e bassi di Whistler e, pi\u00f9 d\u2019ogni altro, ai modi di Carri\u00e8re, il pittore nei cui dipinti le figure emergono, come accese da un lampo, da fondi cupi, pastosi e indistinti. Di tali artisti Martinenghi ne fu lungamente e consapevolmente debitore, come documentano i numerosi ritratti, eseguiti con la tecnica ad olio su tela, commissionatogli da diversi personaggi anche melegnanesi, come per esempio il ritratto che il Nostro esegu\u00ec ad un personaggio melegnanese, che era alle sue dipendenze come operaio:
\n\u201cel Fermin\u201d eseguito nel 1920.\u00a0 Italo Martinenghi nacque a Melegnano il 16 febbraio 1880 da genitori di modeste condizioni sociali; il padre
\nAngelo anch\u2019esso di origini schiettamente meregnanine era nato appunto a Melegnano nel 1845 e deceduto ivi nel 1910, questi era titolare di una segheria che si trovava in zona Maiocca, al di l\u00e0 del cavo Spazzola, la madre Anna Servida, classe 1846, era di origini pavesi, avviata dai genitori\u00a0 sin da giovane a lavori domestici, accudiva alla casa e seguiva il marito nella conduzione e avviamento della piccola attivit\u00e0,\u00a0
\nAnna mor\u00ec a Melegnano nel 1912, all\u2019et\u00e0 di sessantacinque anni.\u00a0 Angelo Martinenghi ebbe due figli: Italo e Amilcare. Entrambi intrapresero l\u2019arte della pittura uno apr\u00ec un\u2019azienda a Melegnano l\u2019altro a Busto Arsizio. Italo Martinenghi ebbe come maestri Stefano Bersani dal quale apprese l\u2019arte dell\u2019affresco e Cesare Quarenghi che gli insegn\u00f2 le varie tecniche della pittura ad olio.\u00a0 Il Nostro fu altres\u00ec coetaneo e amico del melegnanese Vitaliano Marchini (1888-1970) noto scultore, insegnante di figura modellata alla Scuola degli Artefici di Brera.\u00a0
\nItalo Martinenghi fu legato a Vitaliano Marchini da una fraterna e duratura amicizia; Italo gli fu accanto durante la sua giovinezza e gli fu guida paterna. Di lui il Marchini lasci\u00f2 uno scritto che testualmente dice: \u201c….\u00c8 bene ricordare la figura semplice, umile e buona di quest\u2019uomo, solitario nel suo lavoro e nello studio del disegno e della pittura, che ha dedicato tanta parte della sua vita per scoprire se stesso e i segreti del colore e della forma. Molto ho imparato da lui, anche se poi non l\u2019ho seguito nella sua arte. I miei primi tentativi plastici li ho compiuti nella sua casa col ritratto del figlio Agnolo, allora appena bambino…\u201d.\u00a0
\nIl contesto storico e gli avvenimenti di fine Ottocento incisero non poco sulle scelte di Italo: alle prime organizzazioni dei lavoratori di ispirazione mazziniana ed anarchica, che riflettevano ancora la prevalente composizione contadina del mondo del lavoro,\u00a0 si andava pian piano sostituendo il socialismo che nasceva proprio sul finire del secolo. A Melegnano, come del resto in tutta la Lombardia, le trasformazioni del mondo del lavoro alimentarono lo sviluppo delle organizzazioni socialiste a cui ader\u00ec anche Italo affiancato successivamente da Gaetano Meda. Gli eventi bellici della Grande Guerra non crearono conseguenze al Nostro che ne rimase escluso, questi furono, diversamente, gli anni delle opere a stucco pi\u00f9 pregevoli e dell\u2019esecuzione dei pi\u00f9 importanti affreschi. Crea dipinti nuovi, allora rifiutati dalla critica ma di grande suggestione, dalle paste ricche e dai colori vividi, in uno stile in linea con le ricerche francesi pi\u00f9 avanzate. Negli anni Venti si lascia sedurre anch\u2019egli dal clima del \u201critorno all\u2019ordine\u201d: nascono cos\u00ec idilli classicheggianti che, sebbene perfetti nell\u2019impaginato e sontuosi nel colore e nella materia, suonano oggi come esercizi di magistrali virtuosismi, riedizioni moderne di una tradizione che per lui non \u00e8 comunque quella allora dominante del Trecento
\nQuattrocento, che adott\u00f2 per esempio l\u2019amico Vitaliano Marchini, ma piuttosto quella del Cinquecento veneto. Nell\u2019arte dell\u2019affresco ebbe come maestro l\u2019impareggiabile Bersani che gli trasmise tutta la sua verve compositiva; gli vennero commissionati diversi lavori in varie chiese del circondario fra cui: l\u2019affresco principale del coro della chiesa di San
\nPietro e Biagio in Melegnano, vari affreschi minori nelle Parrocchiali di San Giuliano Milanese, Colturano, Civesio e la decorazione della Cappella della Madonna del Rosario della Basilica Minore gi\u00e0 Preposituale di San Giovanni Battista in Melegnano.\u00a0 Nel 1903 Italo Martinenghi contrasse matrimonio religioso con Ermelinda Barbieri, nata a Villanterio nel 1884. La cerimonia fu celebrata a Melegnano nella Preposituale di San
\nGiovanni Battista di Melegnano ed \u00e8 qui che la neocostituita famiglia si stabil\u00ec, prendendo casa in affitto nel palazzetto Visconti di propriet\u00e0 della famiglia Besozzi in piazza Garibaldi. Ubicato nello stesso edificio vi era anche un negozio di merceria che era gestito da
\nErmelinda. Italo ed Ermelinda ebbero tre figli: Anita nata nel 1905 andata poi in sposa al melegnanese Jolando Gandini scomparso recentemente, Agnolo nato nel 1910 ed infine Ercolana nata nel 1913. I tre figli di Italo ebbero ben presto a mancare l\u2019affetto della propria madre, che mor\u00ec di polmonite acuta nel 1917. Italo, per via dei suoi impegni di lavoro, non poteva provvedere all\u2019accudimento dei tre piccoli cos\u00ec decise di affidare i primi due figli pi\u00f9 grandicelli alle cure di qualche magnanimo parente, mentre Ercolana, la pi\u00f9 piccola, venne rinchiusa in collegio a Lodi: questa, nel 1935, scelse definitivamente la vita claustrale prendendo i voti nel convento di Sant\u2019Anna a Piacenza, assumendo, da religiosa, il nome di\u00a0 suor Ermelinda in ricordo della defunta madre scomparsa prematuramente.\u00a0 Nel 1921, dopo quattro anni dalla morte di Ermelinda,
\nItalo decide\u00a0 di sposarsi in seconde nozze\u00a0 con Luigia Galleani nata a Melegnano nel 1884 e ivi deceduta nel 1960, Luigia era figlia di
\nPietro Galleani un noto sarto milanese, dalla quale Italo ha una figlia:
\nStefania nata a Melegnano nel 1920.\u00a0 Italo Martinenghi, conferma il figlio Agnolo, era un uomo che non si interessava di alcunch\u00e8 ad eccezione del suo lavoro e del suo ideale politico, era un uomo di poche parole proprio \u201c…casa e lavoro e lavoro e casa…\u201d dedicava parecchio tempo anche allo\u00a0 studio e\u00a0 alla delineazione della figura umana producendo opere veramente interessanti fra i quali diversi ritratti fra cui basti citare quello della moglie e di Mons. Fortunato Casero parroco a Melegnano dal 1908 al 1937. Nonostante i continui spostamenti di lavoro, che lo condussero in vari paesi della provincia milanese, possiamo dedurre con certezza il circuito di formazione che Italo Martinenghi interpone con altri maestri attivi fino ai primi decenni del Novecento. La sua vita e il suo itinerario d\u2019artista non infecondo si svolgono con una fluidit\u00e0 lineare, senza sobbalzi o impennate che potremmo definire pittore di nobile provincia, tale \u00e8 la facolt\u00e0 che manifestano di veleggiare tranquillamente attraverso esperienze\u00a0 varie e attraenti e di pervenire a una sintesi che, pur non elevandosi oltre il livello di un eccellente mestiere, \u00e8 il risultato di accorte e molteplici riflessioni. A
\ncominciare dalle prime opere, che si situano poco dopo il 1903 sino alle ultime,\u00a0 dipinte prima che la paralisi progressiva lo colpisse, databili nel 1951, il tono quindi pacato, silenzioso e colloquiale, soffuso di verit\u00e0 e di malinconico riserbo si ripropone costantemente nelle raffigurazioni sacre nelle quali Italo Martinenghi\u00a0 concentr\u00f2, con misura, suggerimenti assimilati dal Quarenghi e dal Bersani. Sono questi i punti di riferimento entro i quali prende forma l\u2019opera di Martinenghi che possiede caratteri stilisticamente cos\u00ec determinati da fissarsi nella memoria.\u00a0
\nIl quadro pi\u00f9 significativo, dei molti esposti nella interessante rassegna curata dal Comune di Melegnano lo scorso febbraio, che per taglio monografico si allinea con la contemporanea esposizione dei dipinti del figlio Agnolo, ritengo sia \u201cla maternit\u00e0\u201d dipinto nel quale compare la discrezione che il soggetto quasi sacro impone, e il naturalismo di radice verista \u00e8 riscontrabile diversamente nei piccoli dipinti paesaggistici. L\u2019opera pi\u00f9 tipica, identificante Italo Martinenghi, fu comunque la composizione ad affresco: esemplifica tutta la maestr\u00eca del pittore il ciclo di affreschi, eseguiti dall\u2019Artista negli anni Trenta, tutt\u2019ora esistenti nella chiesa di San Pietro a Melegnano. Nella cupola centrale sopra l\u2019altare vi \u00e8 un dipinto raffigurante il Padre Eterno fra tumulti di nuvole e angeli, questa figura principale ha i panneggi che gonfiano come trascinati dal vento divino,\u00a0 le braccia aperte al cielo e gli occhi rivolti in basso. Il pittore voleva dare immagine all\u2019esperienza mistica, per definizione ineffabile e inesprimibile e per riuscirci metteva in campo metafore geniali, piegava a straordinarie audacie le convenzioni figurative. Ai lati della navata centrale vi sono racchiusi in particolari triangolazioni i Santi pi\u00f9 popolari dell\u2019iconografia fra questi vi sono raffigurati in affresco da sinistra a destra entrando nella chiesa: San Luca e S.Matteo Evangelisti, San Giovanni B.Vianney,
\nS.Veronica Giuliani, San Giovanni e San Marco Evangelisti. Del tutto ridimensionati e diversi\u00a0 appaiono i dipinti eseguiti in varie strutture funerarie fra le quali di particolare pregio sono gli affreschi delle cappelle Vigo e Besozzi nel cimitero di Melegnano, dominati dalla presenza del Bersani, intrise dalle qualificate frequentazioni Braidensi. Tutte le iconografie del Martinenghi, infine, erano gi\u00e0 aggiornate delle nuove mode di narrativit\u00e0 e decorazione di inizio secolo, con esiti formalmente accativanti. Italo Martinenghi, all\u2019et\u00e0 di settantasette anni a causa dello sviluppo di una paralisi progressiva, che lo aveva colpito da qualche anno, mor\u00ec il 21 ottobre 1954 e fu sepolto nella tomba di famiglia al cimitero della sua citt\u00e0 nat\u00eca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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