Gianni Zuccaro ha\u00a0 rappresentato\u00a0 il tipico \u201cillustre inconnu\u201d\u00a0
\nfra gli artisti melegnanesi del Secondo Novecento, \u00e8 curioso il destino, che la nostra cultura artistica nelle sue attuali condizioni, riserva agli scultori e pittori che amano e coltivano, come Zuccaro, una forma di espressivit\u00e0 appassionatamente figurativa, rifiutandosi di aderire alle pasticciatissime genericit\u00e0 che oggi vanno di moda.\u00a0
\nSono gli artisti come il nostro Zuccaro, che cos\u00ec intimamente sentono la carica emozionale del lavoro ed hanno creduto alla sua universale valenza di testimonianza lirica e fantastica, sono stati in qualche modo costretti a lavorare in difesa, quasi a sentirsi in minoranza\u00a0 estranea o intrusa in un ambiente occupato invece da una maggioranza rumorosa e superficiale.
\nGianni Zuccaro \u00e8 quindi un artista che pi\u00f9 di ogni altro ha presenziato sulla passerella dei grandi maestri in \u201csilenzio\u201d per questo a nostro avviso merita pi\u00f9 di ogni altro un ricordo della sua opera disseminata nella nostra Melegnano. Giovanni Zuccaro detto Gianni melegnanese di adozione, nasce a Milano il 15 dicembre 1904, suo padre Guido fu il famoso pittore e\u00a0 istoriatore delle vetrate artistiche del Duomo di
\nMilano. Gianni ebbe oltre la pittura, un\u2019altra preminente passione nella sua vita: la musica.\u00a0 Era altres\u00ec appassionato delle opere del poeta dialettale Carlo Porta (1775-1821), per questo era solito canzonare sulle rime del poeta o raccontare, in pieno umorismo, le buffe angherie alle quali venivano sottoposti i milanesi dagli occupanti austriaci che somministravano regolarmente il danno e poi la beffa, quando il poeta si vedeva per\u00f2 alle strette soleva dire: \u201c…gh\u2019hoo mi\u00e8e, gh\u2019hoo fioeu, sont impiegaa…\u201d\u00a0 parafrasando con ci\u00f2 la stessa filosofia del pittore melegnanese. Zuccaro fu un buon conoscitore di Fernand Hodler, forse il pi\u00f9 grande pittore che la Svizzera abbia avuto nello scorso secolo, di questi il Nostro tenne conto della sua poetica anche da pittore storico, rivisitando gli episodi che\u00a0 proponeva e dei quali ricav\u00f2 un\u2019ottimo insegnamento (si veda la \u201cbattaglia del Purton\u201d.\u00a0
\nZuccaro ha rappresentato nelle sue scelte pittoriche un\u2019arte lineare, nel segno tradizionale del post-impressionismo,\u00a0 cos\u00ec come \u00e8 lecito leggere dai suoi dipinti. Il pittore Gianni Zuccaro si trov\u00f2 a Melegnano a causa dello sfollamento da Milano del padre Guido in seguito ai bombardamenti aerei dell\u2019ultima Guerra Mondiale (1940-45); lo accompagnava anche il fratello Giorgio. Tutta la famiglia quindi prese alloggio in Castello in un locale messogli a disposizione da Angiulin Biggiogero. Il sogno di pap\u00e0 Guido era il vedere i propri figli Giorgio e Gianni intraprendere gli studi in musica, ma Giorgio dopo aver frequentato la scuola di un famoso liutaio milanese prefer\u00ec la carriera bancaria, mentre Gianni, frequentato il conservatorio, divenne un brillante professore di violoncello.\u00a0
\nNel 1929 a soli venticinque anni, improvvisamente Gianni mise da parte il violoncello e decise di seguire l\u2019arte del padre e si convert\u00ec alle arti figurative per il resto della sua vita. Suoi maestri furono, come abbiamo gi\u00e0 detto, il padre Guido, oltre allo scultore Pancera, autore del monumento alla Vittoria che si trova nella piazza principale di Monza. Annoverava fra le sue conoscenze anche\u00a0 la preziosa amicizia con Carr\u00e0 e con Arturo Martini. Dopo il tourbillon degli anni giovanili
\nGianni si afferm\u00f2 definitivamente come pittore in continuazione al\u00a0 mestiere del padre\u00a0 e per questa rinomanza ebbe a trasferirsi per lavoro\u00a0 in Sudamerica a San Paolo del Brasile dove fra il 1955 e il 1957 realizz\u00f2, tra l\u2019altro, le vetrate sia della Cattedrale che di un grande ospedale cittadino. Da una ricerca effettuata all\u2019ufficio
\nAnagrafe del Comune di Melegnano Gianni Zuccaro risultava abitante in Via
\nGiuseppe Dezza al civico 55, iscritto da Milano in data 4 agosto 1962, coniugato con Hera Berta svizzera di origine ebrea.\u00a0 Ma quando Zuccaro rientr\u00f2 dal Brasile inspiegabilmente torn\u00f2 a Melegnano, dove per qualche tempo alloggi\u00f2 presso l\u2019Albergo Madonna che si trovava all\u2019inizio di via Roma (lato verso Milano). Gli anni successivi per\u00f2 lo condussero a vivere da\u00a0 solo, in povert\u00e0, trascorreva la giornata a far quadri il cui unico diversivo erano le visite consentite ai pochissimi amici fra questi l\u2019Oldani il dottor Bozzini, il rag.Chiarion il geom.Rossetti e l\u2019allora quasi sconosciuto pittore Marchetti oltre il gi\u00e0 citato Carlo Porro. Il Comune di Melegnano gli concesse in tempi pi\u00f9 recenti un alloggio per una sistemazione pi\u00f9 consona confacente ad una sorta di \u201cnotrecht\u201d di Hegeliana\u00a0 memoria. Gianni Zuccaro non ebbe annoverate nel suo palmares molte mostre o iniziative artistiche atte a far conoscere la sua pittura, per quanto fervessero, invece, nel suo studio le discussioni, gli incontri le letture e le riflessioni. Diversi furono i melegnanesi adepti degli Zuccaro: fu allievo del padre Guido il pittore melegnanese Carlo Biggioggero (1902-1981), mentre allievo di Gianni fu\u00a0 Carlo Porro il bravo pittore del burgh del Lamber che ha, nei suoi dipinti, in parte ripreso l\u2019esperienza e l\u2019arte del Nostro. Le tematiche dell\u2019artista melegnanese furono svariate, la predilezione andava sempre al paesaggio ed alle figure di arte sacra. Fra queste composizioni vi \u00e8 un dipinto di Gianni Zuccaro che fu acquisito per ornare la chiesetta dell\u2019Oratorio di San Giuseppe\u00a0 di via Lodi. Si tratta di una rappresentazione di una crocefissione raffigurante l\u2019 Ecce Homo\u00a0 con ai piedi la madre
\nMaria e San Giovanni Apostolo: le dimensioni dell\u2019opera \u00e8 di un metro di altezza e circa mezzo di larghezza. La rappresentazione corrisponde ad un olio che Zuccaro aveva composto in Brasile negli anni Cinquanta, come episodio centrale di un trittico che contemplava, inoltre, una nativit\u00e0 ed una resurrezione. Le tre tele costituivano uno studio per la realizzazione del trittico in vetrata. Diversi altri dipinti sono rinvenibili da collezioni private tra i quali ricordiamo: \u201cil bar del tram\u201d\u00a0 olio su tela\u00a0
\n30 x 50, \u201cla chiesetta di San Rocco\u201d con lo scorcio del fabbricato in costruzione sul lato sinistro olio su tela 30 x 50; \u201cpaesaggio lacustre\u201d\u00a0 riferito a vari dipinti riproducenti localit\u00e0 svizzere. In una serie di dipinti di paesaggi alpini voleva ripetere l\u2019esperienza vissuta dal Segantini, producendo gli ultimi capolavori: \u201cl\u2019amore alle fonti della vita\u201d e il trittico delle Alpi: \u201cla natura\u201d,\u201c la vita\u201d e\u201c la morte\u201d. In tutti questi dipinti \u00e8 tutt\u2019ora rinvenibile una sorta di febbrile determinazione a ricavare e riprodurre le localit\u00e0 da lui prescelte senza mai abbondare nell\u2019enfasi espressionistica, era solito colorare le acque lacustri in modo variopinto prediligendo con ci\u00f2 i colori violacei. Pigmenti violentemente e vulutamente accesi, acidi che si distribuiscono in uno spolverio di spatolate o di grassi colpi di pennello come in un risoluto e taciturno combattimanto tra\u00a0 l\u2019epidermide\u00a0 della composizione, le prospettive e i giochi di luce, fino a che ne risultano, tutte insieme nell\u2019esito finale, irritate in ogni tratto. Verdi marciti, rossi, gialli dorati o sporcati da fonde ombre accese di violetto e di cobalto s\u2019inseguono da un punto all\u2019altro dell\u2019immagime, si dividono e si rimpastano nei rivoli della definizione plastica come tesserine di un mosaico. Eppure, malgrado le iperboliche tensioni che Zuccaro ricerca e lascia crescere nella sua pittura, malgrado l\u2019incalzante ridondanza formale di taluni suoi ritmi, l\u2019effetto finale e complessivo che questi dipinti lasciano negli occhi dello spettatore non distratto \u00e8 quello, sempre, di una misurata, sobria concentrazione sul tema poetico dell\u2019uomo e del suo simulacro.\u00a0\u00a0
\nIn tutta la sua opera vi \u00e8 il sentimento vivo dell\u2019essere pittore, sensazione che non \u00e8 data incontrare di frequente, purtroppo nel nostro panorama pittorico. Un sentimento di responsabilit\u00e0 totale verso un\u2019arte accolta come scelta di vita. Un sentimento di puntigliosa affermazione figurativa per il quale il problema dell\u2019espressione non \u00e8 solo affare di gusto, non \u00e8 solo naturale disposizione della mano, quel che distingueva Zuccaro dagli altri pittori del suo tempo \u00e8 proprio questo. Gianni Zuccaro \u00e8 stato un\u2019artista che non ha esposto altro che s\u00e9 stesso, la propria solitudine, la ritrosit\u00e0 ai riflettori di un successo non confacente alla sua filosofia di vita, era per questo solito dire: \u201c…calmi…che la pubblicit\u00e0 serve solo a vendere quadri e non a migliorare la pittura…\u201d. E questo clima di sobriet\u00e0, questo \u201csilenzio\u201d\u00a0 lasciato\u00a0 negli occhi occhi dal pur grande clamore delle tinte, dal concerto sonante dei suoi gesti, \u00e8 infine la maggiore, anche se pi\u00f9 segreta, qualit\u00e0 del suo lavoro.\u00a0 Gianni Zuccaro muore a Melegnano in estrema povert\u00e0 l\u20198 febbraio 1990, le sue povere cose saranno raccolte dalla moglie accorsa per l\u2019occasione, mentre viene donato alla locale associazione di pittori il suo cavalletto. Egli avrebbe senz\u2019altro intonato il motivetto del suo tanto amato Carlo Porta che diceva cos\u00ec: \u201c..comenza in prima a spacciug\u00e0 al pennel in la seggia del negher, e picciura la c\u00e0 in dove sont staa….la c\u00e0 gh\u2019ha ona porta scura….pover lu quell che va dent
\n! ….\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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