![\"Ritratto](\"https:\/\/www.melegnano.net\/wp-content\/uploads\/legacy\/immagini\/bersani00.jpg\")
In un passo che ricorre nella monografia, edita nel marzo del 1915 a ricordare la mostra postuma delle opere del pittore Stefano Bersani, Guido Marangoni scriveva:\n\u201c i suoi quadri hanno tutti una strana irresistibile potenza di comunicazione emotiva, avvincono col fascino di una semplicit\u00e0 spontanea, quasi istintiva, con una fresca immediatezza d\u2019espressione, rispondono esattamente alla pi\u00f9 moderna ed acuta definizione che dell\u2019arte si sia data alla poesia….\u201d.
\nQueste parole sono come una sintesi dell\u2019intera espressione poetica del grande pittore melegnanese, al quale la critica sia dell\u2019epoca che contemporanea sovente ha espresso giudizi\u00a0 imperfetti, non tanto per imperizia, quanto il suo carattere rifugge da troppo rigide classificazioni. La verit\u00e0 \u00e8 che Bersani cresce artisticamente in una tradizione classica, per poi procedere fra le fronde di un\u00a0 \u201cRomanticismo lirico\u201d o \u201cRealismo
\nLombardo\u201d cos\u00ec che risulter\u00e0 difficile costringerlo entro i confini di un preciso movimento culturale. Stefano Ottorino Carlo Giovanni
\nBersani nacque il 29 marzo 1872 a Melegnano, suo padre Angelo, aveva sposato
\nAmelia Fiocchi, una donna di antica famiglia melegnanese, il Marangoni nel suo saggio ricorda: \u201c…nell\u2019adolescienza persierosa e sconsolata, dalla nativa Melegnano era mosso alla capitale lombarda per seguirvi i corsi di Brera. E nella lieta baraonda dei compagni, fra la scapigliatura giovanile degli artisti in erba, egli portava la tristezza della malferma salute, delle sventure domestiche ostinate ad amareggiargli le gioie ineffabili dell\u2019animo che si apriva alle visioni dell\u2019arte….\u201d Entrato in giovanissima et\u00e0 all\u2019Accademia di Brera a Milano, grazie all\u2019aiuto materiale e morale della nobile famiglia Puricelli,\u00a0 ebbe come suoi maestri
\nGiuseppe Bertini (1825-1898) e Angelo Lorenzoli, dai quali apprese, in particolare, il disegno prospettico e la pittura degli interni. Esord\u00ec, quindi, come pittore e decoratore sostenuto dalla facoltosa famiglia milanese che ripag\u00f2 quasi subito segnalandosi agli studi. Si fece notare presto per le sue indiscusse qualit\u00e0 pittoriche: non ancora ventenne prese parte all\u2019Esposizione di Brera conseguendo l\u2019ambito\u00a0 \u201cpremio Mylius\u201d
\ncon il quadro \u201cil taglio del grano\u201d, detto anche \u201cla mietitura\u201d, ora alla
\nGalleria dell\u2019Accademia di Brera; nel 1894 vinse il \u201cPremio Fumagalli\u201d
\ncon il quadro \u201cl\u2019Antro\u201d, che fu poi nel 1897 acquistato per la Galleria
\nNazionale d\u2019Arte Moderna Valle Giulia di Roma, dove ancor oggi si trova; vinse successivamente il premio Canonica con il quadro, soffuso di malinconico romanticismo, \u201cil Silenzio\u201d, ora alla Galleria dell\u2019Accademia di Brera, uno dei quadri pi\u00f9 belli e pi\u00f9 splendidamente impostati di quest\u2019ottimo artista: esso raffigura una giovane suora, dalla dolce figura, che, accanto ad un\u2019ampia finestra munita di sbarre che la separano da uno splendido giardino, medita in atto di soave abbandono sulla vita claustrale e di silenzio alla quale si \u00e8 volontariamente consacrata. Stefano Bersani fu valente pittore di paesaggi, notevoli per una soffusa vena malinconica, tecnicamente ridotti all\u2019essenziale, dall\u2019impressionante profondit\u00e0 e vastit\u00e0; il tratto pittorico, trasferito sul supporto di tela o a volte su tavolette, viene distillato, nel caso di vedute, da un\u2019indagine quasi ossessiva della luce: luce meridiana e per sua natura irriproducibile, agitata da un fremito e pur ferma, simile a quella che si para davanti agli occhi in certi istanti della giornata splendente, quando l\u2019atmosfera sembra vibrare per eccesso di calore e ciononostante \u00e8 limpida.
\n\u00c8 tuttavia chiaro che la concezione razionale ed oggettiva dei dipinti e degli affreschi del Bersani si stemperano in un bagno di emozioni. L\u2019Artista melegnanese tratt\u00f2 anche tematiche sacre: partecip\u00f2 al concorso bandito a Torino sotto il pontificato di Leone XIII per \u201cUna sacra famiglia\u201d
\ndove partecip\u00f2 con un eccellente dipinto. Di notevole rilevanza vi sono da ricordare anche le pitture a fresco che il Bersani, con maestr\u00eca, proponeva quale efficace collaboratore di diversi architetti milanesi, alle nobili committenze decorando numerose ville e anche cappelle funerarie nel lodigiano, nel milanese e nel varesotto, sovente riuscendo a dare alla sua opera particolare e piacevole scioltezza. Dipinse nel camposanto di
\nLegnano la Cappella Tosi, le due superbe figure femminili in mosaico, ornanti sopra una tomba nel cimitero di Lodi, dipinse altres\u00ec tutti gli accessori d\u2019ornamento della palazzina dell\u2019Ing.Piero Puricelli in via Donizetti a Milano, pregevoli ornamenti sono stati eseguiti dal Bersani anche nelle abitazioni di Carlo Mira e dell\u2019Ing.Ucelli entrambi a Milano.\u00a0\u00a0
\nQualche anno pi\u00f9 tardi collabor\u00f2 con Bersani il pittore melegnanese Italo
\nMartinenghi (1880-1954) che apprese da lui l\u2019arte dell\u2019affresco. Nel 1900 gli fu affidata, su designazione di Mos\u00e8 Bianchi da Monza, la cattedra di pittura all\u2019Accademia Cignaroli di Verona, che per\u00f2 egli tenne per breve tempo abbandonando l\u2019insegnamento dopo appena un anno per ritornare a Milano alle sue mostre, lavorando intensamente e con largo successo.
\nNello stesso anno partecip\u00f2 al concorso Alinari col quadro \u201cl\u2019Annunciazione\u201d. Partecip\u00f2 alle pi\u00f9 importanti esposizioni in Italia e all\u2019Estero, dovunque imponendosi per il suo magistero tecnico, per le sue doti di delicato colorista e di sagace, attento interprete del vero: egli, infatti si pu\u00f2 considerare a pieno alla scuola Verista Lombarda, anche se specialmente nei paesaggi risente dell\u2019influsso romantico cremoniano, talvolta con mirabili accenti poetici; in alcune sue opere vi sono accentuati segni del divisionismo previatiano, pur dovendosi notare che il Bersani non fu seguace di questa corrente pittorica, che era in auge proprio nel suo tempo e nel suo ambiente artistico. Mentre con opere sempre pi\u00f9 sicure di tecniche e personalit\u00e0 il Bersani partecipava ai concorsi e figurava alle principali mostre milanesi, si preparava ad affrontare le difficili verifiche delle \u201cBiennali Veneziane\u201d.
\nA tali mostre vi fu ammesso per la prima volta nel 1907 con il dipinto
\n\u201canimali da cortile\u201d, nel 1909 vi ricomparve con il \u201cTrillo delle allodole\u201d
\nche \u00e8 oggi alla Galleria d\u2019Arte Moderna del Castello Sforzesco.
\nNella biennale susseguente figur\u00f2 con \u201cRiflessi\u201d e con il paesaggio
\n\u201cIl tempo non fa giudizio\u201d nel quale era finalmente riuscito a trasfondere entro la figurazione paesistica l\u2019impeto del suo sentimento interiore.
\nRipropose il suo genere pittorico alla Biennale nel 1912 con due deliziosi acquarelli: \u201cIl biscotto\u201d e \u201cTenerezze materne\u201d, poi ancora con una luminosa impressione ad olio \u201cLa casa della balia\u201d. Sue opere si trovano, fra gli altri, nella Galleria d\u2019Arte Moderna di Milano, fra le quali \u201cAlba sul lago\u201d, \u201cEl molin de la linosa\u201d, dipinto di soggetto campagnolo dal vivace cromatismo e dai felici effetti di luce, \u201critorno dalla scuola\u201d, in cui \u00e8 raffigurato un gaio gruppetto di fanciulli, \u201ctemporale vicino\u201d, episodio della vita di campagna abilmente e amorevolmente trattato. Altre sue opere fra cui \u201cl\u2019antro\u201d e \u201cla fattucchiera\u201d sono alla Galleria romana d\u2019Arte Moderna. La quadreria dell\u2019Ospedale Maggiore di Milano conserva i suoi ritratti di Carolina Croce e Giovannina Monti, eseguito con buona penetrazione psicologica, ancorch\u00e9 in esso si debba notare una vena di decadentismo, e del dott.comm. Antonio Rezzonico, eseguito nel 1905, di ottima e armoniosa fattura. Nella pinacoteca civica di Monza vi \u00e8 il suo olio su tela \u201cSul declino\u201d, riferibile agli ultimi anni dell\u2019attivit\u00e0 pittorica del Bersani. Partecip\u00f2 altres\u00ec al concorso per la pittura atta a ornare il \u201cBattistero di Lodi\u201d con \u201cIl battesimo di San
\nGiovanni Battista\u201d. Come unica onorificenza l\u2019Artista ebbe l\u2019appartenenza all\u2019Accademia delle Belle Arti di Milano, come socio ordinario, secondo la delibera del 22 dicembre 1894, come attesta il Diploma giacente presso la Civica Biblioteca di Melegnano. Il Bersani riscatt\u00f2 la vita dolorosa con l\u2019arte, malaticcio, costretto a letto di frequente, impossibilitato a costanti amicizie femminili e quasi trepido alle sue tenerezze, fu in arte il creatore di volti angelici, dei corpi affascinanti sorpresi nella loro esuberanza, fu il pittore di campi fioriti gioiosi e di prati verdi.
\nIl Marangoni ricorda, nella sua monografia, l\u2019atto finale dell\u2019Artista melegnanese con queste parole: \u201c..ma quello studio, un giorno pieno di tele abbozzate e finite, di innumerevoli decorazioni e soprattutto dalle audaci speranze di Stefano Bersani, si era improvvisamente rattristato.
\nIl fervore operoso d\u2019un tempo non allietava pi\u00f9 l\u2019ampia camera tranquilla, il sole invano irrompeva dalle finestre aperte come per sfidare l\u2019artista a rapirgli un sorriso ed il mistero della luce: invano i cavalletti porgevano alle carezze del pennello i quadrilateri bianchi delle tele preparate….\u201d.
\nMor\u00ec il 20 luglio 1914 all\u2019et\u00e0 di soli 42 anni, stroncato dalla etisia, lasciando un vuoto incolmabile nel mondo artistico melegnanese, la citt\u00e0 nat\u00eca successivamente gli dedic\u00f2 il nome di una via, dove a suo ricordo gli artisti melegnanesi ogni anno, in occasione della festa del Primo Maggio, espongono i propri dipinti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"