{"id":396,"date":"2004-01-24T13:54:38","date_gmt":"2004-01-24T13:54:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.melegnano.net\/?p=396"},"modified":"2004-01-24T13:54:38","modified_gmt":"2004-01-24T13:54:38","slug":"artisti-artisti00a4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.melegnano.net\/artisti\/artisti00a4.htm","title":{"rendered":"Antonio Cagnazzi"},"content":{"rendered":"

\"Ritratto<\/picture>L\u2019itinerario evolutivo di Antonio Cagnazzi \u00e8, per il suo modo di concepire l\u2019arte, coerente sin dai primi esordi, poich\u00e9 costante \u00e8 stato quell\u2019equilibrio che ha da sempre caratterizzato il suo modo di dipingere. Testimonianza certa sono le opere eseguite negli anni Settanta ed esposte dal Cagnazzi in occasione sia dei \u201cSecondo salone degli Artisti melegnanes\u00ec\u201d
\nche s\u00ec tenne a Melegnano dal 29 dicembre 1973 al 6 gennaio 1974, e sia del \u201cTerzo salone\u201d che si tenne dal 28 dicembre 1974 al 6 gennaio
\n1975, entrambi presso la palazzina liberty dell\u2019Asilo Sociale. Nelle opere del Cagnazzi esposte sin da questi anni gi\u00e0 erano presenti le capacit\u00e0 di un armonia prospettica nel disegno raccontate con una pennellata leggera, delicata, quasi invisibile, dove pi\u00f9 che il segno emergevano sin da allora le sfumature.\u00a0 Da questo punto di partenza il cammino di
\nAntonio Cagnazzi \u00e8 stato e continuer\u00e0 ancora costantemente in continua ascesa. Le innumerevoli indicazioni trovate sui quadri, le puntualizzazioni sulle varie presenze espositive confermano che la partecipazione di Cagnazzi alla vita culturale milanese, e non solo, \u00e8 stata una presenza costante soprattutto fino agli anni Ottanta. Dalla prima mostra del 1970 ad Imperia, alle successive rassegne di pittura di Meleti e Como
\nGiovine, l\u2019artista tenne sempre fede a quel suo dato figurativo che lo contraddistinse. Questo cammino d\u2019arte, anche se rubato agli spazi lavorativi, non ha limitato la sua abilit\u00e0 e, pur se svoltosi nell\u2019ambito provinciale era destinato a rappresentarlo come soggetto inserito, a suo modo, nel gruppo dei Vedutisti melegnanesi costituito intomo a un\u2019idea portante, ancorch\u00e9 non subito chiara n\u00e9 determinata, un gruppo non dalla fisionomia unitaria, com\u2019era quello dei chiaristi che praticavano un comune tipo di pittura, ma spinto dal desiderio di esprimere una pi\u00f9 libera opzione artistica, pi\u00f9 vicina a quella, se vogliamo, del gruppo Corrente, dal nome della rivista omonima di Arte Giovanile.\u00a0
\nAntonio Cagnazzi, quindi, \u00e8 l\u2019artista che appunto fa la differenza, nel senso che non \u00e8 allineato, con gli altri del gruppo dei Vedutisti quali: Raffaele Biggioggero, Mario Fasani, Paolo Marchetti, Imerio Recagni e altri ancora.\u00a0 Nella interpretazione delle tematiche il Cagnazzi ha sentito impellente la necessit\u00e0 di tradurre l\u2019affetto verso la sua terra con il pennello e con il cuore. Noi abbiamo approfondito la quotidianit\u00e0 di queste sue visioni, rinnovando nel ricordo quel sapore d\u2019antico, riassunto magistralmente nell\u2019armonia dei colori, mai in contrasto, ma sempre e costantemente sfumati. Certe dissolvenze di tonalit\u00e0 possono apparire in contrasto con la forza della pennellata ma sono invece la risultante riassuntiva fra delicatezza d\u2019animo ed entusiasmo pittorico; sono come un riassopimento riflesso di quella liricit\u00e0 agreste che, vissuta prima nell\u2019anima, dove ribaditi quei particolari veristici che costruiscono la personalit\u00e0, la rispecchiano riflessa con entusiasmo nelle tele.\u00a0\u00a0Antonio
\nCagnazzi semplifica l\u2019immagine descrittiva, in un analisi dell\u2019uso perfetto del colore, stemperata e tesa a superare la soglia di quel decorativismo abituale, rigoroso nel contenuto, ma libero nell\u2019uso espressivo di una pennellata, ribadiamo, ancora velata. In questa semplicit\u00e0 va valutato l\u2019artista melegnanese che \u00e8 stato ed \u00e8 sempre modesto nella vita, ma eloquente nel suo discorso pittorico. Ragionevolmente la stesura \u00e8 breve e l\u2019immagine assume una speciale valenza che quasi smaterializza le forme controllandole per\u00f2 nella luce. Una realizzazione diventa artistica se consiste non solo nella stesura imitativa o interpretativa della realt\u00e0 ma quando a queste si amalgama inscindibile la capacit\u00e0 di fare intuire quelle condizioni che hanno spinto l\u2019artista ad estrinsecare l\u2019emozione che il reale ha suscitato per stabilire di renderlo soggetto del dipingere. Capire quei momenti significativi vuol dire conoscere le radici del suo creare per leggerne appropriatamente il risultato. Nei diversi dipinti ad olio dell\u2019Artista, quasi nulla \u00e8 fuori posto e sempre l\u2019interpretazione del soggetto non ha la sua imitazione, si affida alla nostra presenza, riflessa in memorie lontane ma viva nella forza della pittura. Dopo qualche anno di inattivit\u00e0, all\u2019inizio degli anni
\nNovanta, Cagnazzi riprende il discorso pittorico pi\u00f9 motivato di prima e quando, nel 1995 partecip\u00f2 alla prima grande mostra itinerante in America patrocinata dalla Cujam Entrerprisses, il nuovo esordio alla pittura dell\u2019artista, pareva suggerire un tipo di ricerca formale condotta sul filo della sperimentazione post-impressionista, la sua prima opera usata quale identificazione della sua pittura fu un dipinto raffigurante proprio il Castello Mediceo di Melegnano (olio su tela 60 x 40). Ma quel dipinto ed altre opere ad esso contigue, saranno destinate a segnare un momento, non privo di slancio, che rester\u00e0 una costante del cammino della sua pittura. Nei quattro anni che intercorrono tra l\u2019esordio americano e l\u2019opera attuale del pittore melegnanese, si fa strada in Cagnazzi la piena consapevolezza della sua fresca vena di artista e del linguaggio entro cui si va trovando la pi\u00f9 consona espressione: un tipo di pittura che risale alle fonti della sua primaria pittura, pur senza rinunciare all\u2019equilibrio compositivo e alla solidit\u00e0 dell\u2019impianto formale, propri della tradizione vedutista. Per cui la sapiente, sottile incessante velatura timbrica, che muove da queste premesse, si risolve in una sintesi di forma e colore dal sapore avvolgente. \u201cIl castello\u201d diventa cos\u00ec un dipinto emblematico della scelta linguistica ora compiuta dal pittore, all\u2019interno del quale diventerebbe gratuito ricercare un percorso stilistico connotato da svolte significative. Questo senso della forma adottato da
\nCagnazzi, \u00e8 sostanziata dal mobile dialogo della luce con il colore, divenendo premessa inderogabile e che, nella variet\u00e0 degli esiti, resta una sorta di costante, come sottratta al mutevole corso del tempo.\u00a0
\nAntonio Cagnazzi, tuttavia, \u00e8 pressoch\u00e9 sconosciuto, oggi, come artista per i suoi concittadini melegnanesi, mentre cos\u00ec non \u00e8 per altre realt\u00e0. Infatti gi\u00e0 dall\u2019inizio degli anni Novanta, Cagnazzi ha presenziato in diverse mostre ed esposizioni in paesi dei centro-sud America. Una, fra le pi\u00f9 importanti, il pittore melegnanese, l\u2019ha tenuta nella citt\u00e0 de La Habana nell\u2019isola di Cuba il 25 ottobre 1995, dove ha ottenuto un importante affermazione.
\nRadio e giornali dell\u2019isola caraibica hanno esaltato sia la plasticit\u00e0 delle arti figurative, che la sua vena poetica. Nella registrazione auditiva infatti il commentatore radiofonico presentava l\u2019Artista come un \u201c…hombre cuya personalidad atrayente, seria, trabajadora y modesta, es por si sola digna de haber venido hoy hasta aqui; y la cuarta oportunidad unica es al mismo tiempo un privilegio quiza tan atrayente como las anteriores…\u201d.
\nAntonio Cagnazzi \u00e8 altres\u00ec presente a La Habana nell\u2019isola di Cuba al \u201cCentro Internacional De Prensa\u201d per un\u2019 Exposicion multidisciplinaria dal titolo \u201cEncuentro\u201d de artes plasticas y artes aplicadas. In tale occasione, per opera dei dott. Moraima Diaz Rodriguez, venne approntata una pubblicazione in brossura nella quale compare el se\u00f1or Cagnazzi in un\u2019ampio comentario.
\nAffronta ancora una volta il giudizio degli appassionati con un\u2019 altra mostra itinerante nel 1997, sempre in centroamerica quale riferimento antologico dei suoi circa trent\u2019anni di attivit\u00e0 artistica.\u00a0 Antonio Cagnazzi \u00e8 stato, oltre che amico, compagno di studio dell\u2019autorevole maestro livornese Paolo Marchetti con il quale ha diviso i primi rudimenti sulla pittura. Svilupper\u00e0 tale vocazione, educando e disciplinando l\u2019attivit\u00e0 pittorica con una sacrificale dedizione gi\u00e0 dalle prime composizioni, dedizione che ha supplito ad una non felice dotazione economica del contesto familiare in cui si trova. Ma queste incertezze non hanno lasciato traccia nella sua espressione artistica che anzich\u00e9 farsi dura e spigolosa, densa di allusioni pessimistiche, diversamente si distende serena e rasserenante pregna di calore e di figurazione edificante.\u00a0\u00a0Nell\u2019analizzare le sue composizioni pittoriche pare di cogliere nel \u201ccolore velato\u201d un sentimento di dolcezza. Raramente possiamo dire che un espressione artistica abbia corrisposto cos\u00ec appieno una realt\u00e0 caratteriale consapevole di una propria naturale capacit\u00e0 di raffigurazione pur nella poliedricit\u00e0 del risultato. Lo attesta, in primo luogo, la scelta dei soggetti prevalentemente raffiguranti paesaggi, cascine, vie, scorci naturalistici e vedute lacustri, che in altro modo connotano la sua personalit\u00e0 umana ed artistica.\u00a0
\nEmerge su tutto la sciolta padronanza con la quale, \u201cel se\u00f1or\u201d Antonio
\nCagnazzi, conduce le sue nature morte, con particolare riferimento alle composizioni floreali. Alla distribuzione dei componenti sempre relati all\u2019aurea triangolazione compositiva, si associa un raffinato senso cromatico che sull\u2019oscurit\u00e0 del fondo accende di toni vivaci, ma rattenuti, dei singoli elementi della figurazione. Questi ultimi infatti sono talvolta illuminati di colori vivi e vitali mai tuttavia smaglianti o squillanti, ma presentati come se fossero \u201cvelati\u201d da una patina di malinconia che attribuisce all\u2019opera un che di arcano e di misterioso. Un\u2019altra parte della produzione artistica \u00e8 costituita, come abbiamo gi\u00e0 detto, dai paesaggi dove Cagnazzi ribadisce la sua vocazione coloristica che qui, meglio che in altre tematiche, gli consente di rendere con tipici effetti d\u2019atmosfera scene di una realt\u00e0 personalmente rielaborata e soffusa, ancora una volta di toni morbidi ed avvolgenti. Una luminosit\u00e0 diffusa ed una naturalezza d\u2019immagine confermano la sua collocazione in un post-impressionismo non di rado innestato su una tipica matrice di gusto toscano.\u00a0 Nella seppur limitata variet\u00e0 delle rese cromatiche, o delle discutibili angolature prospettiche che inquadrano il campo visivo, sar\u00e0 vano ricercare la resa immediata di un\u2019azione in svolgimento o una \u201ctranche de vie\u201d trasposta sulla tela nel rapido guizzo di un momento fuggevole, perch\u00e9 l\u2019approccio del pittore con il mondo della natura, che si dispiega nella fragranza del suo incontro con la luce, sembra piuttosto obbedire alle leggi segrete di un tempo interiore, lentamente emergente dai recessi dell\u2019anima.\u00a0 Cos\u00ec che la qualit\u00e0 della pittura di Antonio Cagnazzi non sta in una sorta di distillato concettuale, elaborato dalla mente con intellettualistico distacco, ma al contrario nel suo senso d\u2019interpretazione della natura.\u00a0 Un\u2019altra peculiarit\u00e0, pi\u00f9 o meno nascosta, di Cagnazzi \u00e8 la vena poetica, per la quale noi riportiamo, in conclusione di questo scritto quanto affermato in proposito su \u201cEl habanero\u201d di viernes, 17 de noviembre de 1995, dove, Mario Hubert
\nGarrido ci propone l\u2019itinerario poetico dell\u2019artista melegnanese, mentre
\nRicardo Alonso Venereo dedica al Nostro un\u2019ampio reportage dal titolo \u201cAmor y poesia en Antonio Cagnazzi\u201d dal quale attingiamo quanto segue: \u201c…durante el encuentro, en el que estuvo presente Orlando Ch\u00e0vez, director del Centro Provincial del Libro y la Literatura en la Habana, junto a especialistas de la referida instituci\u00f2n y artistas pl\u00e0sticos de la localidad, el se\u00f1or Antonio Cagnazzi ley\u00f2 algunos de sus poemas contentivos en un pequeno volumen, que luego don\u00f2 para los fondos\u00a0 … como su pintura te traslada a los sentimentos espirituales m\u00e0s profundos del ser humano…\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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