Come giustamente rilevato da altri colleghi la impostazione figurativa della pittura di Mario Fasani non sfugge le necessit\u00e0 di misurarsi sia con i problemi della tradizione e sia con quelli della contemporaneit\u00e0, in quanto si propone come un\u2019estetica a doppio binario che, per l\u2019appunto, non diminuisce le possibilit\u00e0 di pi\u00f9 linguaggi e della pluri-creativit\u00e0 in quanto si affida a messaggi poetici che estrinseca in diverse maniere.\u00a0
\nIl filologo e poeta Benedetto Di Pietro gi\u00e0 nel 1993 in occasione di una mostra personale del pittore affermava: \u201c…dopo un lungo periodo dedicato alla scultura, Fasani ha deciso di ritornare alla pittura, sua primaria espressione artistica. I suoi quadri\u00a0 in mostra sono ascrivibili a \u201ddue periodi\u201c della sua attivit\u00e0, ed \u00e8 evidente in uno l\u2019influenza di Paolo Marchetti vecchia maniera: lunghe pennellate incrociate, tavolozza ristretta, sintesi. Sull\u2019altro versante un artista\u00a0 pi\u00f9 esplicito, con una gamma cromatica pi\u00f9 ricca…\u201d. Quindi un Mario
\nFasani pittore dalle diverse sfaccettature. Poich\u00e9 come ha osservato
\nJean Clair i protagonisti attuali dell\u2019arte hanno raggiunto la sensazione di essere tagliati fuori da qualsiasi passato, quindi – sostiene tale autore
\n– che essi sono fatalmente portati ad esprimersi in una continua ricerca di s\u00e9 stessi. La versatilit\u00e0, in uno stesso artista quindi \u00e8 una peculiarit\u00e0 dell\u2019esistenza.\u00a0 L\u2019arte\u00a0 non \u00e8 altro che cultura, quindi \u00e8 una ricerca continua e indeterminata, ove ogni ipotesi e preveggenza \u00e8 sempre possibile. Mario Fasani, con la qualit\u00e0 della sua pittura plastica ed evanescente, ritorna al mestiere, all\u2019importanza delle figure, a forme leggibili con impostazioni compositive, di qualit\u00e0 dei colori cromatiche, all\u2019essenziale schematicit\u00e0 naturalistica delle forme che valorizzano il ricorso alle immagini, sia come focalizzazione dei suoi ideali rappresentanti una individuazione provvisoria, atta a ritrovare i sentimenti dell\u2019artista e, soprattutto proposti da una necessit\u00e0 di ricercare una fusione fra se stesso e la storia incombente di questi anni, contraddittori e confusi da una dissolta interiorit\u00e0 umana e poetica. Mario Fasani apprende i primi rudimenti del disegno a scuola, seguendo le lezioni dell\u2019Ing. Falcone. Successivamente segue la pittrice Milcol de Palma, nello studio di via dei Fiori Chiari a Milano, da essa apprende la\u00a0 costruzione delle figura umana,\u00a0 i ritratti e le nature morte, che faranno parte del primo filone di ricerca tematica.
\nAll\u2019inizio degli anni Novanta frequenta lo studio del maestro livornese
\nPaolo Marchetti, dal quale attinge i colori caldi per una nuova tavolozza che\u00a0 utilizzer\u00e0 preminentemente per\u00a0 una nuova tematica: la paesaggistica. Questa versatilit\u00e0 circa i soggetti da dipingere \u00e8 perseguibile per Mario Fasani, e in queste direzioni l\u2019artista, si \u00e8 buttato con l\u2019entusiasmo dell\u2019esercizio pittorico come frutto della sua stessa sensibilit\u00e0 che gli permette di percepire la bellezza naturale delle cose, che esalta rappresentandole sulle tele con dei particolarismi tutti suoi. Non solo, ma osservando le sue opere, \u00e8 facile intuire che le nuove composizioni sono statiche, abbandonate verso lirici silenzi che danno vita a un realismo pieno di echi profondi bruciati dai sentimenti del colore. I suoi temi sono sempre curiosi ed \u00e8 indubbio che hanno risvegliato la sensibilit\u00e0 d\u2019un pubblico attento ed esigente.\u00a0
\nEssi rappresentano, in alcuni generi e nella loro apparente semplicit\u00e0, degli scorci di paesaggi naturalistici che con il loro segreto, come genesi d\u2019un silenzio, provocano nel loro interno misterioso un qualcosa di evanescente.\u00a0
\nMario Fasani \u00e8 presente sulla ribalta da diversi anni, l\u2019esordio \u00e8 avvenuta diverso tempo fa: nel 1978 quando\u00a0 effettu\u00f2 dal 10 al 18 ottobre, una esposizione personale con 16 dipinti nella vecchia sede del Circolo Artistico di piazza G.Garibaldi al civico 4, poi, il suo curriculum si riempie di\u00a0 un susseguirsi di partecipazioni a concorsi, estemporanee e mostre, a partire da San Giuliano Milanese, Milano, Carpiano,
\nCerro al Lambro e Melegnano.\u00a0 Molte le donazioni ad enti e associazioni tra queste ricordiamo l\u2019encomio di ringraziamento dell\u2019Avis, della A.C.\u00a0
\nRiozzese, Radio Melegnano, Pro Melegnano ed infine il Comune di Cerro al
\nLambro.\u00a0 Nel 1993 \u00e8 socio fondatore del \u201cGruppo culturale\u201d
\ndi Cerro al Lambro, successivamente ne assumer\u00e0 anche la carica di vicepresidente fino al 1996. La reverie impressa dalle composizioni di Mario Fasani non pu\u00f2 tuttavia essere condizionata da una lettura colta e remota. Il pittore assume un linguaggio universale – leggibile anche per i non esperti – dove\u00a0 l\u2019individualit\u00e0 viene superata da una ricerca costante per un nuovo rapporto tra l\u2019artista e la societ\u00e0.
\nTale oggettivazione \u00e8 presente nelle tele sottoposte alla nostra attenzione, come \u201cPanorama di Quartiano\u201d, \u201cLa via S.Pietro sotto la neve\u201d,
\n\u201cScorcio della chiesa dei Servi\u201d, \u201cBargano\u201d, \u201cI girasoli\u201d, \u201cstrisce di mare\u201d e tanti altri. Emerge da questi dipinti la tendenza – anche se artefatta
\n–\u00a0 per la linea retta, la composizione geometrica diventa essenziale per Fasani che con ci\u00f2 intende far risaltare il compito dell\u2019architettura nella pittura. Non si vuol parlare di autolimitazione delle teorie costruttive sulla traccia del colore, della luce o dello spazio, ma bens\u00ec le tele di Fasani nascono da un calibrato equilibrio dicotomico\u00a0 tra i due poli: pittura e architettura.\u00a0 Questa impostazione alla linearit\u00e0 ci fa\u00a0 venire in mente – con i dovuti distinguo – le teorie di van der Leck (1876-1958).\u00a0 Se per van der Leck c\u2019era la consapevolezza del carattere statico dell\u2019architettura e la necessit\u00e0 della pittura di apportare colore e spazio alla noiosa bidimensionalit\u00e0 delle forme piatte progettuali, per Fasani il superamento di una visione cos\u00ec polemica e limitativa diviene vitale per un sogno pi\u00f9 grande e ambizioso.
\nLo spazio non viene ostruito da figure geometriche, ma le particelle che lo governano penetrano e attraversando le finestre e gli edifici vibrano in una fantastica armonia. Cos\u00ec il colore, anche primario, risalta le linee architettoniche e non le annienta, si compiace\u00a0 di evidenziarle, senza investirle di una monumentalit\u00e0 edonistica e di una solitudine insopportabile. La ricerca esigente che Fasani ha compiuto in questi anni non ha conosciuto momenti di sosta e, pur rimanendo legato ad un uso tradizionale delle tecniche pittoriche, si \u00e8 arricchita di un mutamento continuo nella relazione fondamentale\u00a0 di pensiero unito sia al plasticismo che alla percezione. A conclusione dell\u2019esamina della pittura di Mario
\nFasani possiamo aggiungere che \u00e8 non sarebbe azzardato definirla come un suo \u201cfatto privato\u201d, cio\u00e8 un mondo personale, intimo ed esclusivo, libero da qualsiasi schema o condizionamento di sorta. Costituisce di certo un settore scollegato e indipendente da quello ritraente la figura umana o ancora la lavorazione della creta che per anni ha prediletto alla pittura vera e propria. Se la scultura e lo studio della figura umana rivelano, sin dall\u2019inizio, caratteri ben precisi che, pur affinandosi gradualmente, non subiscono\u00a0 nel corso degli anni mutamenti sostaziali, nei paesaggi di influenza toscana al contrario, sin dai primi esiti, lascia intravedere una linea operativa ben definita appagante di colori caldi. Quindi ancora due linearit\u00e0 che confluiscono in due modi di concepire l\u2019arte differente.
\nNel primo caso la pennellata \u00e8 densa e carica, con masse cromatiche larghe; nell\u2019altra fattispecie l\u2019applicazione del colore \u00e8 meno accentuata e le tonalit\u00e0 si stemperano via via, fino ad assumere contorni sfumati, preludio forse a nuove e diverse impostazioni. E\u2019 bene precisare ancora che tutti i dipinti di Fasani hanno per base comune una preparazione studiata e meditata, in molti casi sofferta: niente viene lasciato all\u2019istinto e all\u2019improvvisazione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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