{"id":418,"date":"2004-01-24T13:53:31","date_gmt":"2004-01-24T13:53:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.melegnano.net\/?p=418"},"modified":"2004-01-24T13:53:31","modified_gmt":"2004-01-24T13:53:31","slug":"artisti-artisti00a9","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.melegnano.net\/artisti\/artisti00a9.htm","title":{"rendered":"Paolo Marchetti"},"content":{"rendered":"

\"Dipinto<\/picture>Se c\u2019\u00e8 un pittore, a cui si attaglia l\u2019aggettivo\u00a0 \u201clivornese\u201d, questi \u00e8 proprio Paolo Marchetti; toscano, senza con ci\u00f2 voler attribuire al termine nessun concetto caratteristico, nessuna connotazione particolare o aura poetica.\u00a0 Livornese,\u00a0 in quanto nato e cresciuto in un determinato clima culturale, da cui ha saputo e voluto attingere esperienze ed una certa praticit\u00e0 nella stesura policromatica delle sue composizioni. Paolo Sabatino Telesfolo Marchetti nasce a Livorno nel
\n 1935\u00a0 pittore da sempre, ha saputo mantenersi all\u2019interno delle individuali coordinate, di cui la natura lo aveva dotato; anche quando le contingenze della vita lo hanno avvicinato alle altre manifestazioni dell\u2019operare artistico, rimanendo ancorato a certi valori pittorici rappresentati dalla narrativit\u00e0 dei maggiori \u201cpaesaggisti\u201d del nostro secolo. I suoi valori sono costruiti da un\u2019attenzione affettuosa ed esclusiva rivolta alle cose, agli uomini tutti inseriti nella sua continua recherche evolutiva delle tematiche. Quando si vuole affermare che Paolo Marchetti \u00e8 un pittore autenticamente
\n \u201ctoscano\u201d si vuole fare riferimento alla categoria metastorica cui appartiene tutto il valore artistico della \u201cscuola labronica\u201d\u00a0 legato anche da consuetudini, conoscenze ed affetti che sorreggono il suo sforzo pittorico, caratterizzato dal suo essere nelle cose, e da una capacit\u00e0 di analisi e di studio che solo un vero Artista pu\u00f2 possedere. Lo spessore artistico originario \u00e8 rimasto inalterato nel tempo. Marchetti ha potuto trascorrere al di sopra degli eventi artistici, comunicando, nella maggior parte dei casi, una sua affettuosa capacit\u00e0 di interpretare il mondo, sentire il gusto delle cose, avvertire il muoversi delle luci nella sua tradizionale tavolozza riconoscibile nel \u201cpaesaggio\u201d, vivere e tradurre il senso di un\u2019interiore poesia, sufficiente tuttavia ad allargare il suo cuore alla vista di aspetti che lo emozionano.\u00a0La misura della sua pittura, proprio per questo, \u00e8 definita da un\u2019unit\u00e0 d\u2019emozione, che sorregge la sua opera, facendo di un dipinto, una pagina commossa, di un livello superiore rispetto alle potenzialit\u00e0 narrative di numerosi altri interpreti, che con lui\u00a0 stanno attraversando – non senza lasciare traccia – il nostro secolo. Marchetti \u00e8 attratto da subito, sia dallo stile, sia dal movimento degli Impressionisti francesi di fine Ottocento. \u00c8 un\u00a0 clima, questo,\u00a0 che trasmette ed esalta tutti quei protagonisti che hanno respirato l\u2019aria della cosidetta belle pe\u00ecnture, la pittura fresca, di un impressionismo rivisitato alla luce delle avanguardie,\u00a0 pittura di getto e misurata ad un tempo in cui a Livorno imperversavano i macchiaioli, pittura tonale questa che si apre alle freschezze degli anni migliori di Piagentina, a cui appartengono
\n Orlando Borrani, Telemaco Signorini, Giuseppe Abbati, Raffaello Sernesi e Stanislao Pointeau.\u00a0 In questo clima, la pittura di Marchetti – fatti i dovuti distinguo – rappresenta, con la capacita di immedesimarsi emotivamente nel mondo,\u00a0 un unicum di significativa qualit\u00e0.\u00a0\"DipintoUna pittura, quella del maestro livornese, che con il suo aller au motif\u00a0
\n – come dicevano gli impressionisti francesi che passeggiavano per le campagne con il cavalletto sulle spalle e la valigetta dei colori in mano – si riallaccia al solco profondo di una grande tradizione. Malgrado le apparenze, una lettura non frettolosa e non solo epidermica, porterebbe ad ascrivere la pittura di Marchetti molto vicina a quella lesson francoise del secolo scorso. La pennellata e i soggetti di Paolo Marchetti appaiono immediatamente riconoscibili, connotati da quei giochi sottili e nascosti che nascono solo da una pratica, e dall\u2019erudizione pittorica,\u00a0 tali da richiedere un\u2019attenzione che vada al di l\u00e0 della sua stessa parvenza. La pittura \u00e8 applicata senza preparazione, velature o ritocchi, con risultati di immediatezza e di freschezza tipica dell\u2019 esecuzione diretta en plein air. Immediata emerge infatti la percezione di atmosfere intrise di poesia, bloccate da un tempo immobile, impotenti di fronte ai segni di un\u2019azione consumata e senza pi\u00f9 possibilit\u00e0 di un futuro. Il potere evocativo dei dipinti di Paolo
\n Marchetti si avverte con decisione, proprio questo iniziale rimando oltre gli oggetti e le tematiche\u00a0 rappresentate, nella ineluttabile percezione di un racconto immoto e irrisolto, mostra il senso profondo della pittura dell\u2019artista. La definizione di \u201cpaesaggio\u201d ad ogni singolo dipinto, certo \u00e8 ascrivibile ad una storia a s\u00e9 stante. L\u2019Artista la indica soltanto e non la rende mai veramente esplicita. La natura raffigurata negli olii di Marchetti, pur sembrando secondaria – rispetto alla presenza della figura umana – in realt\u00e0 risulta sempre il soggetto principale.
\n Sino a qualche anno fa l\u2019uomo, che adesso inizia ad essere timidamente accennato, \u00e8 stato sempre inesorabilmente assente, alla cui azione, tuttavia tendevano ad alludere molti elementi della composizione classica del maestro livornese e in generale l\u2019atmosfera delle immagini.\u00a0Cosa sia successo prima ognuno \u00e8 libero di pensarlo, di inventarlo: difficile \u00e8 invece immaginare il futuro di questi oggetti e dei paesaggi che li circondano, perch\u00e9 le atmosfere appaiono cristallizzate in un tempo irreale, che non lascia intravedere sviluppi nella sua immobilit\u00e0 assoluta. Non c\u2019\u00e8 l\u2019evocazione di sentimenti di inquietudine, nonostante l\u2019ambiguit\u00e0 narrativa di alcuni elementi della composizione: la natura, le cose appaiono infatti inerti nella loro impossibilit\u00e0 d\u2019azione, nella distanza che li separa, in un tempo e in uno spazio indefinibili, dall\u2019uomo che potrebbe utilizzarli e che invece li ha dismessi. La pittura di Marchetti per ammissione dell\u2019artista stesso, nasce da situazioni suggerite dal mondo reale, dalle contraddittorie immagini sulle quali spesso i nostri sguardi scorrono senza fermarsi. Tuttavia, dalle suggestioni del quotidiano fino a al quadro finito, passano molte e complesse operazioni, attraverso le quali emerge l\u2019immagine finale, frutto conclusivo di una genesi complessa ed elaborata. Nel risultato pittorico \u00e8 riconoscibile allora la concretizzazione di un itinerario mentale, nel quale ogni parte della composizione deve trovare la giusta sintonia con il sentire pi\u00f9 interiore dell\u2019artista. E quindi il dipinto diviene un\u2019entit\u00e0 a se stante, svincolato completamente dalla apparenza della natura che l\u2019aveva suggerito e invece sottoposto a regole e canoni stabiliti dall\u2019artista, che proprio nel volontario impegno degli elementi di un linguaggio da lui inventato d\u00e0 forza e potere di comunicazione alle sue opere. le scelte pittoriche e formali del maestro si definiscono quindi nella loro chiarezza e coerenza compositiva. Colpisce innnanzi tutto il costante impiego della superficie pittorica\u00a0 fuori misura, costituita essenzialmente da tavolette di legno, che il maestro utilizza in tutte le sue molteplici possibilit\u00e0, alla ricerca della novit\u00e0 e della diversit\u00e0 dentro la ripetizione di una forma che si trasforma in modulo elastico e versatile.\u00a0\"DipintoGli elementi che compongono le tematiche pittoriche vengono disposte sul supporto con sorvegliata attenzione, cos\u00ec come la definizione dello spazio risulta accuratamente controllato e scelto in funzione di ogni quadro, del suo soggetto dell\u2019immagine complessiva. Il segno, maturato attraverso passaggi studiati e pazientemente sperimentati, si piega alle esigenze pittoriche dell\u2019artista, arrivando, nelle opere pi\u00f9 recenti, ad una valenza pi\u00f9 espressiva, pur mentenendosi nei limiti di una ricerca controllata e attentamente sorvegliata. E poi c\u2019\u00e8 il colore, anch\u2019esso frutto di un lungo e sofferto percorso artistico, cos\u00ec apparentemente naturale e libero, ma in realt\u00e0 scelto e disposto secondo sapienti calcoli di composizione cromatica. Proprio il colore si precisa nei dipinti di Marchetti, come una componente sostanziale dell\u2019immagine pittorica: per mezzo di esso e della sua precisazione via via sempre pi\u00f9 definita avviene infatti l\u2019elaborazione finale del quadro: elaborazione che spesso pu\u00f2 essere lunga e vitalizzata da ripensamenti e pentimenti, punteggiata da tappe distanti nel tempo, costellata di riprese eseguite anche a distanza di tempo. L\u2019itinerario che porta alla realizzazione delle ultime opere di Marchetti nasce a sua volta da un\u2019altra lunga strada, che ha visto l\u2019artista passare attraverso fasi diverse\u00a0\u00a0 e successive, sebbene coerentemente e dialetticamente collegate tra loro. Per un inizio significativo nel percorso del pittore \u00e8 necessario ritornare agli anni Sessanta dove i dipinti sono riconoscibili dalla stesura del colore a larghe campiture dominate dal colore blu, caratterizzate da figure o da ambientazioni che risentono della macchia trasposte su tele a sacco, preliminarmente preparate con un fondo quasi sempre scuro. Necessiter\u00e0 attende la fine degli anni Ottanta per vedere una nuova pittura che attraverso ripensamenti e meditate sperimentazioni si evolve in una diversa fase: in essa l\u2019Artista allarga la tavolozza a nuove cromie e impasti, utilizzando soggetti mai trattati precedentemente.
\n Appaiono cos\u00ec spazi aperti della natura, i larghi squarci di cielo terso oppure inquietato da nuvole luminose. Capostipite di questo serial \u00e8 il dipinto, olio su tavola, \u201cPanorama di Melegnano\u201d del 1989, successivamente
\n \u201cPanorama di Lodi\u201d poi ancora \u201cLa chiesa di San Francesco a Lodi\u201d soggetti questi dove\u00a0 la visione si mostra sempre chiusa dai segni lasciati dall\u2019uomo: in questo gruppo di opere appare infatti costantemente il motivo di una ipotetica\u00a0 rete, che pu\u00f2 delimitare solo una parte dello spazio del quadro o anche di chiuderlo quasi totalmente con la presenza di artifizi pittorici che fissano una sorta di argine, oltre il quale lo sguardo \u00e8 precluso. La pittura si precisa con un segno puntuale e minuzioso, che rende l\u2019immagine sempre pi\u00f9 aderente al reale. Le opere di questi ultimi anni sono ancora pi\u00f9 evolute, hanno visto
\n Marchetti aprire senza timori gli spazi del quadro. Egli stesso \u00e8 solito dire che: \u201c…tra il pittore e il soggetto rappresentato ci deve essere un dialogo […] bisogna parlare con il quadro sempre e costantemente…\u201d\u00a0\"DipintoTutto ci\u00f2 ha del profondo.\u00a0 La destrezza della mano in un modo naturale porta l\u2019Artista alla stessa conclusione. La produzione artistica attuale ha visto la nascita di nuovi temi quali:\u00a0 il \u201ctrittico toscano\u201d, il
\n \u201ctrittico dell\u2019Elba\u201d ed infine \u201cIl Castello Mediceo\u201d \u201cLa chiesa di San Pietro\u201d
\n e \u201cLa chiesa di San Rocco\u201d dipinti dei quali sono state altres\u00ec ricavate delle cartoline da collezione. L\u2019ultimo esame che rimane da svolgere riguarda le prospettive. \u00c8 importante far rilevare che gli oggetti vengono disposti, da Marchetti, in modo da trascinare lo spettatore dentro l\u2019immagine: diventa cos\u00ec pi\u00f9 forte la partecipazione all\u2019atmosfera pittorica, alla sua solitudine sospesa, da sempre coerentemente presenti nella sua produzione. In ogni caso, la pittura del maestro livornese non appare interessata alla semplice riproduzione di pezzi del mondo reale, pur ispirandosi ad esso. I luoghi raffigurati, infatti si propongono come \u201cspazi dell\u2019anima\u201d: in essi ognuno di noi pu\u00f2 riconoscere quel particolare pomeriggio assolato in campagna o quel tramonto ai margini della citt\u00e0 o ancora quel cielo plumbeo sopra il cascinale che ha segnato un momento indimenticabile ed unico nel percorso irripetibile della nostra esistenza. L\u2019artista, poi dice Mann, \u00e8 l\u2019ultimo a farsi illusioni a proposito della sua influenza sul destino degli uomini […] l\u2019arte non \u00e8 una forza, \u00e8 soltanto una consolazione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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