{"id":419,"date":"2004-08-11T22:47:02","date_gmt":"2004-08-11T22:47:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.melegnano.net\/?p=419"},"modified":"2004-08-11T22:47:02","modified_gmt":"2004-08-11T22:47:02","slug":"artisti-artisti00b","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.melegnano.net\/artisti\/artisti00b.htm","title":{"rendered":"L\u2019arte dei frescanti, dal Pini al Legnani"},"content":{"rendered":"<div class=\"tabella-scorrevole\"><table>\n<tr>\n<td><strong>L\u2019Arte dei \u201cFrescanti\u201d, dal Pini al Legnani<\/strong><br \/>\n<br \/>La \u201cpittura a fresco\u201d\u00a0 fu cos\u00ec definita per la prima volta da Giorgio Vasari (1511-1574) nella sua opera \u201cLe vite de\u2019 pi\u00f9 eccellenti architetti, pittori et scultori italiani, da Cimabue insino a\u2019 tempi nostri\u201d\u00a0<br \/>\n; la pittura \u201ca fresco\u201d o \u201cfrescante\u201d si riferisce a quella particolare pittura stesa su un\u2019intonaco adeguatamente preparato e bagnato, con colori di costituzione terrosa, in modo rapido e comunque prima che la superficie approntata\u00a0 sia seccata. Una prima occasione d\u2019operare ai frescanti, nel nostro territorio, fu data nella prima met\u00e0 del XVI sec. quando con l\u2019ampliamento della Colleggiata di Melegnano si riconsider\u00f2 tutta la pittura della cupola e delle volte interne alla chiesa. Le operazioni di affresco furono allora affidate al pittore Paolo Pini, cos\u00ec come si evince dalla fonte settecentesca\u00a0\u00a0 dello storico melegnanese<br \/>\nGiacinto Coldani (1696-1752), conosciuta come Ragguaglio della chiesa di<br \/>\nSan Giovanni Battista nel Borgo di Melegnano che testualmente dice: \u201c&#8230;.Proseguendo<br \/>\n&#8230;. si arriva al sito della cupola: questa resta sostenuta da quattro colonne di maggior grossezza&#8230;.in ciascuno dei quattro angoli della medesima resta espresso un Evangelista, e nella sua rotondit\u00e0 una bellissima architettura che forma un colonnato sopra di cui viene con una stupenda proporzione ripartito un coro di \u201dputtini\u201c, che ciascuno di loro sta come in atto di suonare, chi un genere e chi un altro d\u2019istromenti musicali.<br \/>\nE pi\u00f9 abbasso in quei otto campi che restano tra l\u2019una e l\u2019altra colonna vengono successivamente distribuiti in uno un Profeta e nell\u2019altro una balaustra. Somministra il lume a questa, una finestra et una lucerna di figura rotonda fatta a vetri, che intorno alla quale veggonsi diversi fanciulli&#8230;..nella sommit\u00e0 restano dipinti due angioletti, che uno porta un giglio nelle mani e l\u2019altro una palma con una corona del martirio, tutte opere del famoso pennello del cavagliere Paolo Pini&#8230;\u201d Lo storico melegnanese nel suo manoscritto si riferiva a quel Cavalier Pino o Pini<br \/>\nPaolo, pittore, che fu attivo verso la met\u00e0 del XVI secolo, questi fu allievo di Girolamo da Brescia e del Savoldo;\u00a0 affresc\u00f2, tra gli altri, la loggia del Palazzo Pubblico di Noale (Treviso) con raffigurazioni allegoriche. Nel 1548 il cav. Pini pubblic\u00f2 altres\u00ec il suo celebre \u201cDialogo della Pittura\u201d supporto teorico in aperta polemica con l\u2019allora antagonistica scuola toscana. L\u2019attivit\u00e0 dei frescanti in Lombardia ebbe un decisivo risveglio all\u2019inizio del Settecento quando il Ducato di Milano riconquist\u00f2, grazie all\u2019ordinato sistema governativo austriaco, il ruolo di centro intellettuale. Di questo periodo \u00e8 la ripresa dell\u2019attivit\u00e0 scultorea inerente al cantiere del Duomo e la riapertura dell\u2019Accademia Ambrosiana. I pittori milanesi Andrea Lanzani (1641-1712) e Stefano Maria Legnani detto Il Legnanino (1661-1713) &#8211; appartenenti con Filippo Abbiati (1640-1715) alla prima generazione di artisti impegnati nella decorazione ad affresco &#8211; frequentarono la scuola del Maratti e soggiornarono fra il 1685-1686 a Roma, dove conobbero la grande decorazione barocca di<br \/>\nP. Da Cortona e di Andrea Pozzo. Il Legnani fu l\u2019artista che meglio contribu\u00ec ad avviare il nuovo linguaggio settecentesco da cui dipese anche il Giambattista<br \/>\nSassi (1680-1750) pittore milanese che affresc\u00f2 il Palazzo Modigliani a Lodi. Parlando della pittura a fresco non si pu\u00f2 non ricordare le decorazioni della Chiesa dell\u2019Incoronata a Lodi, questa costitu\u00ec un vero e proprio \u201cpolo\u201d\u00a0 trainante per il rinnovamento delle tendenze pittoriche decorative. Nel 1691 si costru\u00ec un\u2019ampio coro che venne decorato ed affrescato appunto dal Lanzani e\u00a0 Legnani. Stefano Maria<br \/>\nLegnani detto il Legnanino\u00a0\u00a0 nacque a Milano il 16 aprile 1661, come \u00e8 documentato nei registri della parrocchia di San Marcellino.<br \/>\nCirca due anni dopo la famiglia Legnani si trasfer\u00ec a Saronno, luogo d\u2019origine, dove vi rimase sino al 1672, quando torn\u00f2 a Milano e fiss\u00f2 la residenza nella parrochia di Santa Maria Beltrade. I primi insegnamenti Stefano Maria li apprese dal padre, mediocre ritrattista \u201csulla scia del Nuvolone\u201d e frescante nella chiesa di San Francesco a Saronno.<br \/>\nIntorno al 1683, per tre anni circa, secondo quanto afferma l\u2019Orlandi(1719), soggiorn\u00f2 a Bologna dove frequent\u00f2 il Cignani dal quale apprese l\u2019arte del disegno e del colore. La tappa successiva fu presso il Maratta a Roma, dove nel 1686 l\u2019artista esegu\u00ec la pala raffigurante la Sacra<br \/>\nFamiglia nella chiesa di San Francesco a Ripa. Ritorn\u00f2 a Milano verso il 1687, anno in cui affresc\u00f2 l\u2019arco trionfale della chiesa di Sant\u2019Angelo. Ormai artista maturo, si succedettero in questi anni le commissioni: lavor\u00f2 nel santuario della Beata Vergine dei Miracoli di Saronno; nella chiesa dei Santi Cosma e Damiano a Uboldo; nella Basilica di San Gaudenzio a Novara; nel duomo di Monza e al Sacro Monte di Orta.Dopo una parentesi torinese, nell\u2019ottobre 1694 spos\u00f2 a Milano Caterina<br \/>\nSanpietro con rito officiato da suo fratello Carlo Antonio nel santuario di Saronno. Dal dicembre del 1696 fino all\u2019anno della sua morte il Legnanino risulta iscritto nelle liste dei pittori aggregati alla milanese Accademia di San Luca; ricopr\u00ec altres\u00ec l\u2019incarico di Soprintendente all\u2019Accademia del disegno nel 1696. Nel 1699 il Legnani fu impegnato all\u2019affresco del coro dell\u2019Incoronata a Lodi con l\u2019aiuto di due allievi; dopo una parentesi a Genova il 4 maggio 1713 mor\u00ec, come attestano i registri della parrocchia di Santo Stefano in Borgogna.<\/td>\n<td>\n<table>\n<tr>\n<td><strong><a href=\"artisti00b1.htm\">I Pittori foresti<\/a><\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"artisti00b2.htm\">Francesco Perezzoli detto \u201cil Ferrarino\u201d<\/a><\/strong>\n<\/p>\n<p><strong><a href=\"artisti00b3.htm\">I Fiammenghini Giovanni Battista e Giovanni Mauro Della Rovere<\/a><\/strong> <br \/>\n              \u00a0<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019Arte dei \u201cFrescanti\u201d, dal Pini al Legnani La \u201cpittura a fresco\u201d\u00a0 fu cos\u00ec definita per la prima volta da Giorgio Vasari (1511-1574) nella sua opera \u201cLe vite de\u2019 pi\u00f9 eccellenti architetti, pittori et scultori italiani, 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