{"id":421,"date":"2004-08-20T12:05:27","date_gmt":"2004-08-20T12:05:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.melegnano.net\/?p=421"},"modified":"2004-08-20T12:05:27","modified_gmt":"2004-08-20T12:05:27","slug":"artisti-artisti00b3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.melegnano.net\/artisti\/artisti00b3.htm","title":{"rendered":"I Fiammenghini, Giovanni Battista e Giovanni Mauro Della Rovere"},"content":{"rendered":"
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I Fiammenghini, Giovanni Battista e Giovanni Mauro Della Rovere<\/strong>
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Due insigni pittori che hanno lasciato traccia della loro presenza artistica a Melegnano, sono i fratelli Fiammenghini. Come ci indica Giacinto
\nColdani nel suo manoscritto al capitolo VIII e capitolo IX,\u00a0 relativo alla \u201c…descrizione delle Cappelle, Battisterio, Sepolcri, e altre cose che si trovano nella nave laterale a mano destra…e successivamente quella sinistra….\u201d\u00a0 troviamo elencati i dipinti in essa contenuti, fra i quali, appunto i tel\u00e8ri riguardanti l\u2019opera dei fratelli Fiamminghini.
\nUna di queste opere giunta sino ai giorni nostri \u00e8 \u201cPio IV che pone in testa al nipote Carlo Borromeo il cappello cardinalizio\u201d\u00a0\u00a0
\nuna\u00a0 mise en sc\u00e8ne composta da diversi elementi che ricordano i pi\u00f9 importanti fatti del tempo:\u00a0 Pio IV che\u00a0 che nomina cardinale il nipote Carlo Borromeo, espresso con il gesto del Santo Padre volto a posare sul capo del cardinale appunto il gal\u00e9ro, avvenimento che sappiamo datato 31 gennaio 1560;\u00a0 il Concilio di Trento chiusosi il
\n3 dicembre 1563, ivi rappresentato dalla presenza di alcuni cardinali fra cui uno in particolare che detiene con s\u00e9 un grosso volume di raccolta dei decreti del Concilio Ecumenico di Trento; ed infine la concessione dell\u2019indulgenza plenaria alla chiesa di Melegnano con la Bolla del Perdono del 18 gennaio 1563. Il tel\u00e8ro \u00e8\u00a0 attribuito dal sacerdote melegnanese don Giacinto Coldani, morto ivi nel 1752, a Giovanni Battista della Rovere (1561-1630) figlio di Riccardo, originario di Anversa, fratello di Giovanni Mauro e di Marco, noti anch\u2019essi come\u00a0 i Fiammenghini,\u00a0 l\u2019origine anversese del padre spiega il soprannome che specificamente viene attribuito a Giovanni Battista e al fratello minore Giovan Mauro.
\nI due si trovarono spesso a lavorare insieme, e anzi le pi\u00f9 prestigiose committenze vennero da loro affrontate congiuntamente: ci\u00f2 ha provocato qualche confusione, risolta di solito con la precisazione di \u201cGiovan Battista
\nFiamminghino\u201d per\u00a0 uno e con il semplice \u201cFiamminghino\u201d (o Fiammenghino) per Giovan Mauro. Peraltro, la notevole differenza d\u2019et\u00e0 giustifica le distinzioni che si possono fare tra le loro mani, specie quando si considera il cospicuo corpus grafico di entrambi.\u00a0 Giovan Battista appare ai suoi esordi, legato ai motivi centroitaliani portati dall\u2019attivit\u00e0 lombarda di Federico Zuccari e Cesare Nebbia; inoltre, la provenienza stessa della sua famiglia chiarisce il rapporto con la pittura anversese della seconda met\u00e0 del Cinquecento, che ebbe in Italia a Genova un preciso punto di riferimento. Le prime opere firmate e datate risalgono all\u2019inizio degli anni Ottanta, quando Giovan Battista comincia gli affreschi della cappella di San Francesco in Sant\u2019Angelo a Milano, completati poi nel 1595 con la collaborazione di Giovan Mauro, e sempre a Milano, dipinse la \u201cPresentazione al Tempio\u201d in Santa Maria della Passione (1582). Nel 1586 viene chiamato ad un\u2019impresa prestigiosa, il completamento degli affreschi sulla vita di San Giovanni Battista\u00a0 nel transetto sinistro del Duomo di Monza lasciati incompiutii da Giuseppe Meda. Dopo il 1590 inizia l\u2019attivit\u00e0 dei Fiamminghini per i Sacri Monti: a Crea dipingono la cappella dell\u2019Annunciazione, a Varalla le cappelle della Strage degli Innocenti e dell\u2019Entrata in Gerusalemme, a Orta diverse cappelle, a iniziare da quella con la Rinuncia ai beni terreni.
\nNel 1593 con gli affreschi nella chiesa di Sabbioncello, Giovan Battista inizia la lunga serie degli interventi suoi e del fratello nel comasco, mentre nel 1596 prende avvio il complesso ciclo di affreschi nella chiesa di Cassano d\u2019Adda. Nel 1602 risale la commissione pi\u00f9 importante per Giovan
\nBattista, i quattro \u201cquadroni\u201d con episodi della vita di San carlo voluti dal cardinale Federico Borromeo nell\u2019ambito del complesso programma iconografico preludio per la beatificazione di San Carlo. Fra queste tele si distingue per forza suggestiva la \u201cVisita di San Carlo al Sacro Monte di Varallo\u201d
\noltre alla \u201cProcessione del Sacro Chiodo\u201d. Nel 1610 Giovan Battista \u00e8 a Cantu’ per decorare la cappella di Santa Caterina in San Paolo; quattro anni dopo, nel 1614 affronta insieme al fratello il ciclo pi\u00f9 famoso, gli affreschi sui pilastri e sulla controfacciata dell\u2019Abbazia di Chiaravalle.\u00a0
\nBrizio e Rosci datano al 1618 le tre tele in San Giovanni Battista a Melegnano dei \u201cFiamminghini\u201d, la tela in particolare di Papa Pio IV che crea cardinale
\nCarlo Borromeo fu commissionata dalla \u201cComunit\u00e0 di Melegnano\u201d unitamente ad altre sulle quali appare evidente lo stemma municipale. Il tel\u00e8ro fu finito e consegnato come sappiamo al prevosto di Melegnano\u00a0 Massimo
\nPusterla (1607-1638) il quale lo mostr\u00f2 in occasione della visita pastorale dell\u2019Arcivescovo Federico Borromeo effettuata nella parrocchia melegnanese nel gennaio 1621. Fu lo stesso Pusterla che sospinto dal Borromeo inizi\u00f2 successivamente i lavori per il cambiamento stilistico della chiesa di San Giovanni con gli ornati di gusto barocco giunti sino ai nostri giorni.
\nDopo la parentesi melegnanese Giovan Battista\u00a0 collabora col fratello ad altre esecuzioni di affffreschi fra cui quelli delle cappelle di San carlo e del Crocefisso nella parrocchiale di Peglio. La data di morte di
\nGiovan Battista della Rovere si colloca tra il 1627 e il 1630. Brizio e
\nRosci sono due coautori di una pubblicazione concernente \u201cI quadroni di
\nSan Carlo\u201d\u00a0 edita nel 1965, dal quale abbiamo allargato la nostra conoscenza dei Fiammenghini circa\u00a0 la parte relativa alle serie cicliche
\nCarliane ; mentre Ward\u00a0 Neilson\u00a0 nella sua \u201c Notes on the frescoes at S.Dionigi at Cassano d\u2019Adda\u201d\u00a0 pubblicata nel 1968 ci ha proposto il persorso artistico dei \u201cFiammenghini\u201d.\u00a0\u00a0 La commissione dei tre quadri per la Colleggiata di San Giovanni Battista\u00a0\u00a0 in Melegnano quindi \u00e8 datata nell\u2019anno di grazia 1618 : essi rappresentano tre importanti temi tra i quali il gi\u00e0 citato \u201cPio IV che nomina cardinale il nipote Carlo Borromeo\u201d\u00a0 facente parte della serie ciclica Carliana, pennellato con la mano di Gio(vanni) Battista Della Rovere, mentre il dipinto raffigurante \u201cS.Veronica che asciuga l\u2019adorabile volto di Cristo cadente sotto il peso della Croce\u201d\u00a0 \u00e8 attribuito da don Giacinto Coldani all\u2019eccellente mano di Gio(vanni) Mauro Della Rovere detto \u201cIl Fiamminghino\u201d.
\nGiovan Mauro Della Rovere detto anche tuot court \u201cIl Fiamminghino\u201d o \u201cFiammenghino\u201d
\nera il pi\u00f9 giovane e ancor pi\u00f9 vivacemente attivo del fratello Gio(vanni)
\nBattista. Formatosi accanto a Giovanni Battista nell\u2019ambiente manieristico milanese del Lomazzo e del Figino e voltosi in seguito come lui verso i
\nProcaccini, il Cerano e Pier Francesco Mazzucchelli detto \u201cil Morazzone\u201d
\ndi Varese\u00a0 se ne distingue per modi pi\u00f9 larghi ed esuberanti ispirati a Gaudenzio Ferrari. Dotato di una vena narrativa facile e popolare, che ben rispondeva alle esigenze celebrative della Controriforma, sostenute in Lombardia dal cardinale Federico Borromeo, ebbe larghissima parte nelle numerosissime imprese decorative della regione, volte a celebrare la vita dei santi e i nuovi dogmi tridentini. I due fratelli Della Rovere si trovano comunque spesso a lavorare insieme, specie per imprese di ampio respiro: l\u2019attivit\u00e0 dei Fiammenghini \u00e8 anzi uno dei pilastri del programma di divulgazione iconografica perseguito nel primo Seicento in Lombardia, da Milano alle pi\u00f9 remote valli;\u00a0 I frequenti rapporti di collaborazione coi fratelli, in particolare con Giovanni Battista, non rendono sempre agevole distinguere quanto gli spetta nelle opere che sono tradizionalmente e genericamente ascritte ai Fiammenghini. Si \u00e8 riusciti a individuare le cinque tempere eseguite dai due fratelli per il ciclo carliano del Duomo di Milano (1602-1604), \u00e8 pi\u00f9 arduo indicare con certezza le parti eseguite da Giovanni Mauro; che si \u00e8 creduto tuttavia di poter indicare nella Predica di San Carlo, nella Visita agli infermi e nel gruppo dei cavalieri di sinistra del San
\nCarlo che visita la diocesi. Collabor\u00f2 in seguito col fratello agli affreschi con storie della Passione in Santa Maria presso San Celso (1605-1606), a quelli con Storie di San Francesco del Sacro Monte d\u2019Orta (1608-1616) con Martiri Cistercensi dell\u2019Abbazia di Chiaravalle (1615), con Storie della Vergine dell\u2019Oratorio di San Dionigi a Cassano d\u2019Adda. In tali dipinti pu\u00f2 essere individuata la parte spettante a Giovanni Mauro considerando le opere eseguite in proprio a Gravedona (Chiesa dei Santi Gusmeo e Matteo:
\nGloria, presbiterio, firmata e datata 1608), Stazzona (Chiesa di San Giuliano: affreschi con Storie della Vergine nella cappella del Rosario, datati 1619),
\nMontemezzo (Chiesa di San Martino: Storie della Vergine nella cappella del Rosario, datate 1619), Como (Chiesa di San Donnino: Storie della Vergine nella Cappella dell\u2019Addolorata, firmate e datate 1620),\u00a0 Peglio (Chiesa dei Santi Eusebio e Vittore: affreschi del coro datati 1614, della Cappella del Crocefisso datati 1615, di San Carlo firmati e datati 1623), Brenzio (Chiesa del Battista: affreschi con Storie di Cristo e del Battista firmati e datati 1628, affreschi con Storie della Vergine nella cappella della
\nMadonna datati 1629), Groppello d\u2019Adda (Oratorio di Sant\u2019Antonio: Storie del Santo firmate e datate 1638).\u00a0 E ancora ad Argesio, Biennio, Dongo,
\nGarzeno, Pr\u00e9stine, Sorico e la serie di tele con Storie di San Gaudenzio per la chiesa omonima di Novara.\u00a0 La lunga lista di produzioni pittoriche del Fiammenghino \u00e8 destinata quindi, oltre agli interventi nel territorio milanese, a due distinte zone geografiche relative al bacino del Lario e la Valcamonica come si evince dalla corposa presenza gi\u00e0 citata.
\nAlla parentesi della Valcamonica, testimonianza della feracit\u00e0 del
\nFiamminghino come creatore di immagini di piacevole leggibilit\u00e0, segue probabilmente il raffinato affresco con la Gloria di San Bruno nell\u2019oratoriodella Certosa di Pavia. L\u2019ultima opera conosciuta sono gli affreschi dell\u2019oratorio di Groppello d\u2019Adda, eseguiti due anni prima della morte avvenuta nel 1640.<\/td>\n		\n\n\n
L\u2019Arte dei \u201cFrescanti\u201d, dal Pini al Legnani<\/a><\/strong><\/p>\n

I Pittori foresti<\/a><\/strong>\n<\/p>\n

Francesco Perezzoli detto \u201cil Ferrarino\u201d<\/a><\/strong>
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I Fiammenghini, Giovanni Battista e Giovanni Mauro Della Rovere Due insigni pittori che hanno lasciato traccia della loro presenza artistica a Melegnano, sono i fratelli Fiammenghini. 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