{"id":422,"date":"2004-05-11T07:25:19","date_gmt":"2004-05-11T07:25:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.melegnano.net\/?p=422"},"modified":"2004-05-11T07:25:19","modified_gmt":"2004-05-11T07:25:19","slug":"artisti-artisti00b1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.melegnano.net\/artisti\/artisti00b1.htm","title":{"rendered":"I pittori Foresti nel Ragguaglio di Coldani"},"content":{"rendered":"<div class=\"tabella-scorrevole\"><table>\n<tr>\n<td><strong>I pittori Foresti<\/strong><br \/>\n<br \/>Quando, nel 1752, Giacinto Coldani completa il Ragguaglio5, ove, fra gli altri,\u00a0 vi sono descritte minuziosamente le varie opere d\u2019arte del territorio melegnanese, inserisce una interessante nota sul pittore<br \/>\nGiovan Battista Dal Sole, pittore attivo dalla seconda met\u00e0 del<br \/>\nXVII secolo. La notizia mi \u00e8 parsa subito interessante per due ragioni, l\u2019una di ordine cronologico perch\u00e9 il pittore Dal Sole era presente, a Melegnano, in concomitanza con un\u2019altro artista che andava affermandosi in Lombardia: Francesco Perezzoli detto il \u201cFerrarino\u201d (1661-1722) 6, peraltro conosciuto come Francesco Veronese, venendo per cos\u00ec dire a congiungersi gli estremi temporali facenti parte della nostra ricerca; l\u2019altra di ordine precipuamente geografico perch\u00e9 i succitati artisti furono espressioni di due aree culturali: l\u2019Emilia e il Veneto, che maggiormente hanno fatto sentire la loro presenza in Lombardia nel corso del Settecento.<br \/>\nIl celebre pittore Giovan Battista Dal Sole \u00e8 citato, dallo storico<br \/>\nGiacinto Coldani, nel manoscritto, cap.III, che contiene la descrizione della parte esteriore della Colleggiata dedicata alla Nativit\u00e0 di<br \/>\nSan Giovanni Battista di Melegnano. Il Dal Sole fu l\u2019autore di un\u2019affresco che era situato nel rosone centrale della facciata, cos\u00ec come si deduce testualmente dal documento: \u201c&#8230;.Nel mezzo poi della facciata, entro di un Cornicione di cotto di figura rotonda si rappresenta, dal celebre<br \/>\nGiovanni\u00a0 Dal Sole, l\u2019immagine del Precursore di Cristo nel deserto, il quale resta al di fuori ornato quattro puttini dello stesso autore&#8230;..\u201d\u00a0<br \/>\nL\u2019affresco del suddetto pittore eseguito probabilmente verso la seconda met\u00e0 del Seicento, fu rimosso in concomitanza dei restauri conservativi del 1913 e trasposto nella sede oratoriana melegnanese di via Predabissi.<br \/>\nI restauri e la conseguente modifica della facciata furono effettuati sotto la guida dell\u2019architetto Emilio Gussalli della Soprintendenza ai Monumenti della Lombardia. L\u2019affresco racchiuso in una cornice di cotto, facente parte dell\u2019originaria facciata, faceva parte della tematica itinerante del Precursore cos\u00ec come era d\u2019uso allora far eseguire, in mancanza poi di artisti melegnanesi la committenza si rivolgeva al di fuori dell\u2019ambito locale, quindi a pennelli \u201cstranieri\u201d. L\u2019attivit\u00e0 artistica di Giovan<br \/>\nBattista Dal Sole si intreccia quindi con quella del \u201cFerrarino\u201d proprio nella Melegnano di inizio Settecento, ci\u00f2 ad ulteriore conferma ed integrazione di quanto andremo a dire sul pittore Francesco Perezzoli.<br \/>\nSe tuttavia, opere di artisti foresti nel milanese,\u00a0 mostrano dal finire del Seicento fino agli anni Trenta del secolo successivo, di essere richieste in ragione della carenza di pennelli locali o di particolari e personali vicissitudini, come accade, anche alla vicina Milano, sar\u00e0 durante il periodo della guerra di successione spagnola (1702-1714), a registrare il maggior numero di presenze straniere, seppur legato al pi\u00f9 vasto fenomeno dell\u2019intensa mobilit\u00e0 artistica in campo internazionale, registrata nel corso del XVIII secolo. Si manifesta, quindi, in questo periodo, sia dal punto di vista qualitativo che quantitativo, la preminenza della pittura veneta che ottiene con Giambattista Tiepolo (Venezia 1696<br \/>\n&#8211; Madrid 1770), attivo ripetutamente in Milano, il suo pi\u00f9 alto valore espressivo. I pittori cosidetti foresti, che si avvicendarono in particolare a Melegnano, oltre al sopracitato\u00a0 Giovanni Battista Dal<br \/>\nSole, furono:\u00a0 Giovan Battista Crespi detto \u201cil Cerano\u201d (1575-1632), Giovanni Battista Venini, i fratelli Giovan Battista (1561-1627) e Giovan<br \/>\nMauro Dalla Rovere (1575-1640) detti \u201cI Fiammenghini\u201d, Andrea Porta (1656-1723),<br \/>\nCarlo Preda (1645\/49-1729), Stefano Maria Legnani detto \u201cIl Legnanino\u201d<br \/>\n(1661-1713); ebbero altres\u00ec\u00a0 influenza indiretta nell\u2019area melegnanese anche i pittori: Vittore Ghislandi detto \u201cFra\u2019Galgario\u201d (1655-1743),<br \/>\nAndrea Lanzani (1641-1712), Antonio Balestra (1666-1740), Giuseppe Maria<br \/>\nCrespi detto \u201cLo Spagnoletto\u201d (1665-1746), Alessandro Magnasco detto \u201cIl<br \/>\nLissandrino\u201d(1667-1749) e Giovan Battista Sassi (1679-1762). \u00c8 innegabile, a questo punto, che tutta l\u2019area milanese, se non fu propriamente un centro di elaborazione culturale e artistca d\u2019avanguardia, fu certamente il polo catalizzatore pi\u00f9 vivace di quanto dentro e fuori della Lombardia si andava producendo e sperimentando. Le indubbie difficolt\u00e0 con cui i pittori milanesi dimostrarono di recepire le innovazioni della cultura figurativa settecentesca italiana ed europeasono state motivate con la tenace difesa da parte della commitenza e nel sistema dell\u2019istruzione professionale della tradizione artistica locale cinque-seicentesca, la cui influenza si fece sentire sino a Settecento inoltrato; a tutela di tale patrimonio, negli ultumi decenni del Seicento operava ancora, con il decisivo sostegno del clero e della aristocrazia cittadina, la seconda Accademia ambrosiana riaperta nel 1669 dal pittore Antonio Bruscae dallo scultore Dionigi Bussola.<br \/>\nPer quanto paradossale possa sembrare \u00e8 in un tale contesto, in un clima cio\u00e8 di programmatica conservazione della tradizione locale e di moderata apertura nei riguardi della cultura figurativa emiliana, veneta e romana che si formano i pittori cosidetti \u201cforesti\u201d, principali artefici della svolta che ad inizio secolo condurr\u00e0 la pittura milanese al superamento del cupo regionalismo seicentesco in direzione della ariosa e leggiadra cultura dell\u2019et\u00e0 barocchetta. In questo senso quindi va senz\u2019altro letta la presenza del pittore Dal Sole a Melegnano. \u00c8 altres\u00ec ricorrente nelle cronache milanesi la confusione tra il lombardo Giovanni<br \/>\nBattista Dal Sole, oggetto della nostra attuale trattazione, con l\u2019omonimo<br \/>\nGiovan Gioseffo Dal Sole, entrambi peraltro morti nello stesso anno 1719.<br \/>\nIl pittore bolognese Giovan Gioseffo Dal Sole (1654-1719) fu il maestro di Francesco Perezzoli detto il \u201cFerrarino\u201d al quale peraltro somigliava nel ritrarre le parti dei dipinti relative a nature morte. Giovan Gioseffo<br \/>\nDal Sole, nacque a Bologna nel 1654, era figlio di un modesto paesista, scolaro dell\u2019Albani, si sofferm\u00f2 per un breve periodo alla scuola del Canuti per poi dedicarsi in modo pi\u00f9 duraturo e deciso alla scuola del Pasinelli che ne orient\u00f2 il gusto al recupero della cultura veneta di ascendenza veronesiana. Del periodo giovanile sono indicativi alcuni cicli di affreschi che il Dal Sole esegu\u00ec, a Bologna, in<br \/>\nPalazzo Bianconcini e, a Lucca, in Palazzo Mansi, dove intervenne intorno all\u2019anno 1686. L\u2019attivit\u00e0 affreschiva suprerstite si compendia e conclude nella finta cupola di Santa Maria dei Poveri a Bologna, inaugurata nel 1692, e ritenuta il suo capolavoro, in perfetta assonanza con le sculture del Mazza, suo compagno di studi alla libera Accademia di Palazzo Fava.<br \/>\nL\u2019attivit\u00e0 dell\u2019artista, che nel frattempo aveva aperto una bottega propria, era andata intensificandosi come pittore di cavalletto per illustri committenti e amatori, con opere spesso di soggetto mitologico e profano in cui viene espressa, con garbo e finitezza di particolari, un\u2019aggiornata cultura figurativa che, recuperando le voci pi\u00f9 alte del Seicento bolognese e gli splendori lunari dell\u2019ultimo Reni, anticipa l\u2019aggraziata poetica rococ\u00f2. Dopo un soggiorno a verona, in casa del Conte Ercole Giusti, da porsi tra il 1694 e il 1695, durante il quale esegu\u00ec una numerosa serie di dipinti di non facile identificazione, l\u2019artista riprese, a Bologna, un\u2019intensa attivit\u00e0 di bottega che, sulle preziose indicazioni dello<br \/>\nZanotti e sulla inconfutabile data della pala di Imola, \u00e8 stata ricostruita dalla critica, con qualche comprensibile divergenza. Dal pittore bolognese attinge la squisita e ornatissima pittura settecentesca non solo emiliana ma lombarda in genere e in particolare quella milanese, in ragione che unisce al maestro allievi quali Giovan Angelo Borroni, Pietro Giraldi,<br \/>\nFrancesco Perezzoli.\u00a0<\/td>\n<td>\n<table>\n<tr>\n<td><strong><a href=\"artisti00b.htm\">L\u2019Arte dei \u201cFrescanti\u201d, dal Pini al Legnani<\/a><\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"artisti00b2.htm\">Francesco Perezzoli detto \u201cil Ferrarino\u201d<\/a><\/strong>\n<\/p>\n<p><strong><a href=\"artisti00b3.htm\">I Fiammenghini Giovanni Battista e Giovanni Mauro Della Rovere<\/a><\/strong> <br \/>\n              \u00a0<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>I pittori Foresti Quando, nel 1752, Giacinto Coldani completa il Ragguaglio5, ove, fra gli altri,\u00a0 vi sono descritte minuziosamente le varie opere d\u2019arte del territorio melegnanese, inserisce una interessante nota sul pittore Giovan Battista Dal Sole, pittore attivo dalla seconda met\u00e0 del XVII secolo. 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